Dia continúa su expansión con la apertura de 15 tiendas en abril y mayo que generan 94 empleos

La cadena de supermercados Dia continúa con su expansión en España tras inaugurar 15 establecimientos durante abril y mayo, de los cuales 12 son tiendas propias y 3 operarán en régimen de franquicia, que generan 94 empleos, según ha informado la compañía en un comunicado.
LA VOZ LIBRE

‘LA APERTURA DE VIDEOMATCH DEJÓ AL DESCUBIERTO LA HISTERIA DEL SER ARGENTINO’

Entrega-Fierro-Tinelli-Marcelo-Movilpress_CLAIMA20150615_0035_37ESTE TEXTO NO FUE ESCRITO POR MI SINO POR EL LECTOR JOHANN HOFZINSER:

La apertura fue un reflejo de lo mejor y peor del espectáculo argentino. Hay que admitir que hay gente talentosa, que van desde bailarines, cantantes, escenógrafos, técnicos de iluminación, etc. El problema es que eligen mal. Y eso pone al descubierto la histeria del ser argentino.

– Para Tinelli más es mejor y se nota. La apertura duró como hora y media con un sinfin de cuadros musicales pegados uno al otro sin hilo argumental. Si nos ponemos revisionistas grecorromanos, el teatro clásico era así: una sucesión de obras pegadas entré (epica, poetica, comedia, etc). Pero no creo que Tinelli haya leido a Herodoto.

– La primera media hora fue la tipica apertura donde Tinelli se hace el autogracioso mientras una plétora de celebrities disfrazadas de gente comun (empleados de supermercado, vendedores, etc) lo bardean mientras llega de Aeroparque y va a Ideas del Sur. Este esquema de sketch es gastado y no aporta nada. Terminó como siempre con Adrian Suar y él tirandose dardos inofensivos. Sigh…

– Los números musicales ganaron por cansancio y acumulación. La canción de Candelaria Tinelli no aportó nada y a ella se la vio incómoda. Es muy obvio decir que ella estaba ahi por ser hija de Tinelli y nada más. Me imagino que las chinas del Cirque du Soleil que hicieron su número de contorsionismo la deben haber mirado con cara de “esta pendeja no hizo nada en su vida y ahora compartimos escenario”.

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– Hubo dos momentos casi antitéticos: el de Mora Godoy bailando en una plataforma a 60 metros colgada del Obelisco y el de Pampita bailando Beyoncé en la Villa 31. El primero, fue de lejos, el mejor. Donde si bien se utilizó un tango de exportación (el tema era de Bajofondo), Godoy es una bestia y la logística para subirla ahí salio perfecto. ¿Spectacle en el sentido de un Coliseo romano? Sí, pero bien hecho y hasta digamos, lejos de la grasada que son las bailarinas-gato de Tinelli atrás. El número de Pampita fue patético. Primero unos raperitos horribles (y si bien Argentina no es nada en el hip hop mundial, hay un par de pibes que son mejores que estos). Después, ella en ropa interior con malla de red simulando unos pasos básicos de baile. El problema es que Pampita vaya a la Villa 31 a bailar Beyoncé. Eso convierte una realidad social en un mero circuito de turismo antropolóogico donde, segun lo que se vio, la Villa es todo color y alegría. Lo mismo que hacen con las favelas de Rio hicieron lo mismo acá. Esa descontextualización de la realidad es peligrosa, pero siendo Tinelli no se espera otra cosa de él. Nunca se jugó politicamente en nada, siempre quedó bien con todos y su responsabilidad social como uno de los personajes más importantes de Argentina es CERO.

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– Por un lado se nota que hay talento en algunas cosas pero está mal aprovechado. Hasta se podria decir “tinellizado”, como sinónimo de mediocridad y de desaprovechar el talento propio en pos de un pensamiento inmediato y superficial. Además la pelea unitarios y federales del 1800 sigue vigente. Tinelli es ciudad de Buenos Aires y nada más. Nadie dice que ponga una peña folklórica (bueno, podría) pero su mirada es hacia afuera con lo que el supuestamente cree que deberíamos ser los porteños (y la Argentina toda): un seres que con un poco de gracia zafamos de todo y nos creemos que estamos en Lifestyles of the Rich and Famous de Robin Leach pero que en realidad nos vestimos con telas compradas en Once y mal confeccionadas.

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A PESAR DE SIMULAR CIERTO INTERÉS EN EL BAILE, LA APERTURA DE VIDEOMATCH ESTUVO TODA A DESTIEMPO

Había mucha expectativa por la apertura del programa de TV que marca el pulso de la enfermedad social y cultural argentina. Desde ya, me estoy refiriendo a Videomatch que había anunciado, entre otras cosas, el debut como cantante de Cande Tinelli (quien ya va por la cuarta profesión en tres años), el sin sentido de la inclusión del programa en el libro Guiness de los records con la inclusion del show de tango mas alto del mundo -lo que coloca a Mora Godoy nuevamente abierta de concha y frente, esta vez, a la cartografia de la ciudad entera- y Pampita bailando una coreografia de Beyonce en la villa e la que no solo esta todo el tiempo a destiempo sino que muestra un cuerpo poco entrenado y preocupantemente poco sexy.

Es obvio que la eficacia de un programa como Videomatch no tiene tanto que ver con el contenido sino con el tono. Me refiero a ese ‘Pum para arriba!’ que se refleja en los grititos permanente, las risas socarronas en off y una edición, mas bien, ágil. La inclusion del ‘Bailando’ dentro de la estructura del programa original debería haber inyectado una mayor exactitud rítmica, obviamente, relacionada con el baile. Sin embargo, con un par de excepciones, la apertura de Videomatch estuvo todo el tiempo a destiempo lo que, en ciertos momentos, redundó en la proyección del aburrimiento y la falta de adrenalina de sus propios protagonistas.

En un primer momento, aparece Kevin Spacey pésimamente doblado hablando sobre Tinelli y anunciando el Gran Hermano politico que pareca más una mala advertencia al sector politico que un paso de comedia. El pésimo doblaje llega al extremo de lo ridiculo con la Fiscal Fein diciendo que quiere ser incluida en el sketch. Luego aparece Chano, manejando un taxi y cantando y, a esta altura, no se entiende la relevancia de la inclusion de este personaje muy desgastado por su propia falta de talento. Es como si el compromiso con Tinelli fuera con la baja calidad solo contrarrestada con algunos pasos de coreografia retoricamente incluídos. Lo que nunca falta son los chistes tontos sobre futbol como por ejemplo:  ‘ayer, cuervo, te cagamos…’. La estructura de estos chistes plantea un tipo de enunciacion en segundo persona que supone colocarnos a los espectadores como complices de una amistad con Tinelli que es, cada vez, menos apetecible.

Luego aparece Cande Tinelli quien fue vista en Youtube por 400,000 personas y recibió 20,799 likes, lo que da la pauta del modo en el que el publico de Tinelli ha venido siendo educado a lo largo de los años para apreciar la poca calidad. En su performance, una nerviosa Cande se encorva al punto de esconderse de los espectadores mientras la camara recorre la epidermis de su brazo pintado. Lo que Cande hace con los tatuajes es algo que parece también querer hacer con su cuerpo, es decir, pedir atención para luego, en el momento en que la tiene, sólo buscar desaparecer. Lo único que Cande pudo mover durante toda la performance es el hombre izquierdo y a destiempo. El mandato parece haber sido que se parara y no interactuara, en ningun momento, con los espectadores lo que, desde ya, redunda en la total y absoluta negación de todo tipo de empatía y emoción que, sin embargo, estoy seguro que, en algún nivel, podría ser extraída de la jóven. El destiempo es algo que acompaño toda, absolutamente toda, la apertura de este programa y cabe preguntarse si Tinelli no esta ya gastando sus últimos cartuchos. La omnipresencia del botox en la cara de Tinelli, su hija, Adrian Suar demuestra que esta cultura es una de negocios articulados através de un rebajamiento del nivel de la cultura popular hasta puntos insoportables combinados con mucho pero mucho botox. Esta es la cultura del botox aun cuando no se necesita.

Sin embargo, en mi humilde opinión,  el punto mas bajo de la apertura fue el baile (villero) de Pampita. Los movimientos de los brazos eran espásticos y encorvados como si tuviera que hacer demasiado esfuerzo para llegar a tiempo y en el camino decidiera que no le importa.  Su performance esta todo el tiempo tarde. Desde ya, el intentar usar los zapatos de Beyonce y encima en una villa no iban a tener el mejor resultado pero, segun creo, el verdadero problema de Pampita es su cuerpo que no está entrenado sino subalimentado y al momento de poner esas piernas a bailar el resultado es poco armónico e, imperdonablemente en el caso de ella, poco sexy.

Para ver los videos ir a:

http://www.eltrecetv.com.ar/showmatch-2016/lujo-de-produccion-en-vivo-la-coreografia-de-apertura-salio-a-la-calle-y_086632

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EN DOS SEMANAS COMIENZA MI MEGA CURSO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE ANRI SALA A DOUGLAS GORDON 

  • Morris Louis, Alpha Pi (1967)
  • Frank Stella, Square (1962)
  • Anthony Caro, Early One Morning (1962)
  • Donald Judd, Stack (1990)
  • Idem
  • Tony Smith, Die (1962)
  • Donald Judd, Untitled (1966)
  • Robert Morris, Untitled (Tres Ls) (1969)
  • Carl Andre, 144 Cuadrados de Magnesio (1969)
  • Clement Greenberg
  • Jackson Pollock, Numero 14 (1948)
  • Jackson Pollock, Ritmo de Otoño (1949)
  • Adrian Villar Rojas, Mi familia muerta (2009)
  • Adrian Villar Rojas, Today We Reboot the Planet (2013)
  • Jean Baptiste Simeon Chardin, Un filosofo dando una conferencia (1733)
  • Jean Baptiste Simeon Chardin, Pompas de jabón (1735)
  • Greuze, Niña (1750)
  • Jean Baptiste Simeon, Jóven (1733)
  • Jacques Louis David, El Juramento de los Horacios (1784)
  • Jacques Louis David, La Intervención de las Mujeres Sabinas (1796)
  • Diego Velázquez, Marte (1638)
  • Edouard Manet, Desayuno en la hierba (1862)
  • Edouard Manet, Olympia (1863)
  • Jeff Wall, Adrian Walker, artista, dibujando un specimen del Departamento de Anatomia de la Universidad de British Columbia, Vancouver (1992) tamaño 119 x 164 cm
  • Thomas Struth, Museo del Prado 6 (2006)
  • Andrea Gursky, Bahrain I (2005)
  • Foto de Gursky exhibida en el contexto de la galleria
  • Hiroshi Sugimoto, Isla de Man (1990)
  • Thomas Demand, Archivo (1995)
  • Candida Hofer, Teatro Comunale di Capri (2011)
  • Beat Struli, Sin Titulo (2003)
  • Philip Lorca Di Corcia, Hustlers (2005)
  • Rineke Dijkstra, Hilton Head Island (1995)
  • Patrick Faigenbaum, Naturaleza Muerta (2006)
  • James Welling, Sin Título (2008)
  • James Welling, Perfiles (2010)
  • Andrea Gursky, Board of Trade II (1999)
  • Candida Hofer, Louvre (2005)
  • Thomas Struth, Forest (2010)
  • Thomas Demand, Oficina (1997)
  • Adrian Walker (ant)
  • Anri Sala
  • Anri Sala, Intervista (1998)
  • Idem
  • Anri Sala, Air Cushioned Ride (2006)/ A Spurious Emission (2006) https://vimeo.com/146829853
  • Anri Sala, Long Sorrow (2005). Proyección del corto completo
  • Idem (retrato parcial de Jemeel Moondoc)
  • Idem
  • Presencia/ Presenticidad
  • Anthony Caro, Emma Dipper (1977)
  • Charles Ray, Plank Piece (1973)
  • Walter de Maria, The Broken Kilometre (1973)
  • Diferencia entre Arte y Meros Objetos
  • Matias Duville, Arena Parking (Centro Cultural Recoleta), 2015
  • Luciana Lamothe, Prototipo I (2014)
  • Ana Gallardo, Instalacion en el MAMBA (2016)
  • Anri Sala, Tres Minutos (2004)
  • Anri Sala, Despues de tres minutos (2004)
  • Idem
  • Idem
  • Laoconte
  • Théodore Gericault, Raft of the Medusa (1819)
  • Edouard Manet, El Viejo Músico (1862)
  • Edouard Manet, ant
  • Facingness/ Strikingness
  • Frank Auerbach, Retrato (1992)
  • Henri Cartier Bresson
  • Robert Capa
  • Garry Winogrand
  • Anri Sala, After Three Minutes (ant)
  • Idem
  • Idem
  • Morris Louis, Alpha Phi (ant)
  • Charles Ray, Plank Piece (1973)
  • Roland Brenner, Exercise (1972)
  • Charles Ray, Untitled (1973)
  • Charles Ray, Untitled (1971)
  • Bruce Nauman, Fondation Cartier (2009)
  • Bruce Nauman, Going Around the Corner (1970)
  • Chris Burden, Shoot (1972)
  • Vito Acconci, Marcas Registradas (1970)
  • Dan Graham, Site Erosive (2002)
  • Richard Serra, Elipse (2002)
  • Anthony Caro, Woman Waking Up (1955)
  • Anthony Caro, Holding His Foot) (1955)
  • Anthony Caro, Man Taking Off His Shirt (1956)
  • Anthony Caro (ant)
  • Anthony Caro, Sculpture Seven (1961)
  • Idem
  • Charles Ray, Plunk Piece (1973)
  • John Mc Cracken, Wall Piece (1972)
  • Richard Serra, Tilted Arc (1981)
  • Charles Ray, Oh Charley, Charley, Charley (1992)
  • Anthony Caro, Sculpture Two (1961)
  • Charles Ray, Family Resonance (1993)
  • Charles Ray, Table (1990)
  • Anthony Caro, Table Piece (1966)
  • Relacionalidad/ No Relacionalidad
  • Charles Ray, Big Lady (1992)
  • Tony Smith, Die (ant)
  • Charles Ray, Hinoki (2007)
  • Charles Ray, Unpainted Sculpture (1997)
  • Charles Ray, Untitled (Tractor) (2003-2005)
  • Angela de la Cruz, Compressed Blue (2010)
  • David Smith, Framed Square (1972)
  • Thomas Demand (ant)
  • Charles Ray, Instalación en Matthew Marks Gallery NYC (2007)
  • Charles Ray, Father Figure (2007)
  • Charles Ray, Father Figure y The New Beetle (2007)
  • Charles Ray, Father Figure (2007)
  • Charles Ray, The New Beetle (2007)
  • Charles Ray, Chicken (2007)
  • Roy Lichtenstein, Whaam! (1963)
  • Roy Lichtestein, Mirrors (1974)
  • Marcel Duchamp, Urinal (1915)
  • Charles Ray, Puzzle Bottle (1995)
  • Jeff Koons at the Whitney (2015)
  • Spinario
  • Charles Ray, Aluminium Girl (2003)
  • Joseph Marioni, Green Painting (1996)
  • Donald Judd, Untitled (1990)
  • Donald Judd, Grid Painting (1982)
  • Jeff Wall, Lightboxes en el contexto de la galeria
  • James Welling (ant)
  • Wolfgang Tillmans (ant)
  • Andrea Gursky, Salerno (1990)
  • Thomas Ruff, Pareja (1997)
  • Candida Hofer (ant)
  • Jackson Pollock (ant)
  • Jackson Pollock (ant)
  • Robert Ryman, Untitled (1972)
  • Brice Marden, D’Apres (1973)
  • Idem
  • Gerhard Richter, The South Bank Show (1988)
  • Gerhard Richter, Abstract Painting 780 (1986)
  • Gerhard Richter, Candle (1983)
  • John Currin, Angel Rubio (2001)
  • Flavia de Rin (2005)
  • Diego Gravinese, 2005?
  • Elias Santi, Nubes (2016)
  • Giovanni Bellini, El Dogo Loredan (1501)
  • Mark Rothko, Amarillo y Rojo (1953)
  • Franz Kline, Figure Eight (1952)
  • Robert Ryman, Untitled (1972)
  • Obras de Brice Marden en el contexto de una colgada
  • Gunter Umberg, Obras con negro (1979)
  • Lucio Fontana, Concetto Spaziale (1965)
  • Helen Frankenthaller, Ejercicio Plastico (1978)
  • Morris Louis (ant)
  • Kenneth Noland, Circulo (1977)
  • Jules Olitski , 7th Loosha (1970)
  • Larry Poons, Armorer (2008)
  • Helena Distefano y el Esencialismo Argentino
  • Joseph Marioni, Red Painting (1996)
  • Idem
  • Joseph Marioni, Blue Painting (1998)
  • Joseph Marioni, Painting 2006 (2006)
  • Idem
  • Joseph Marioni, Yellow Painting (2007)
  • Idem
  • Idem
  • Joseph Marioni, White Painting (2003)
  • Joseph Marioni, Green Painting (2000)
  • Joseph Marioni, Red Painting (2002)
  • Frank Stella, Moultonboro II (1966)
  • Stella en la colgada
  • Jules Olitski, 9th Loosha (1972)
  • Annish Kapoor
  • Annish Kapoor, Royal Academy (2007)
  • Idem
  • Adrian Villar Rojas, La inocencia de los animals ( 2013)
  • Idem
  • Adrian Villar Rojas, Bienal de Venecia
  • Annish Kapoor, Forest (2011)
  • Joseph Marioni, Yellow Painting (ant)
  • Joseph Marioni, Silver White (2008)
  • Las salas vacías de Dolores Cáceres en el Caraffa (2015)
  • Douglas Gordon, Play Dead/ Real Time (2003)
  • Nan Goldin, The Ballad of Sexual Dependency (1984)
  • Douglas Gordon, Zidane: A 21st Century Portrait (2006)
  • Alexandra Kehayoglou, Desfile de Dries Van Noten (2015)
  • Publico ‘observando’ una obra de Kehayoglou
  • Olafur Eliasson, The Weather Project (Tate Modern) (2004)
  • Idem
  • Amalia Ullmann, Proyecto en Instagram (2015)
  • org
  • Douglas Gordon, Play Dead (ant)
  • Douglas Gordon, Déjà vu (2000)

EL MISMO TENDRAÁ LUGAR EN LA ÚLTIMA QUINCENA DE JUNIO Y PRIMER SEMANA DE JULIO

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ASIMISMO, LAS FECHAS PARA EL SEGUNDO GRAND TOUR LANP ROMANO SON

DEL 8 AL 14 DE MAYO DEL 2017 INCLUSIVE

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EN ESTOS MOMENTOS EN LA APERTURA DE LA BIENAL DE ARQUITECTURA EN VENECIA, NORMAN FOSTER ESTA INTENTANDO RESCATAR A ESA DISCIPLINA DE SU CRISIS TERMINAL

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Si hay algo en lo que Norman Foster es consistente es en su voluntad de sacar a la arquitectura, como profesión, de la crisis que atraviesa pensando en los mismos términos en los que se entró en esa crisis. Si nos preguntamos cual es el sentido de la arquitectura hoy, la única respuesta que surge tiene que ver con esas mega-esculturas/edificios diseñadas por estos titanes contemporáneos llamados arquitectos. Pero cual es el sentido de estos objetos/edificios en el mundo de hoy? Digo esto porque pareciera ser que la arquitectura debería dejar de preocuparse en construir para volver a ser relevante.

Sin ir más lejos, el ritmo con el que los edificios son construidos y demolidos, hoy en dia, transforma a la profesión de la arquitectura más en un apéndice de la dinámica del sistema financiero que en un servicio social. Quizá es por eso que el Pritsker Prize fuera otorgado al Chileno Aravena por sus proyectos ‘sociales’ en las afuera de Santiago y también, es quizá por esto, que Norman Foster intenta mantenerse relevante construyendo un aeropuerto para drones asistenciales en Rwanda. Este es el proyecto piloto que está presentando hoy a las cinco de la tarde en la conferencia de prensa inaugural de la 15ava Bienal Internacional de Arquitectura de Venecia.

Rwanda es un país complejo en un continente aun más complejo. El plan inicial del proyecto de Foster son tres edificios, a ser completados en el 2020, que permitirán crear una red de distribución que, teóricamente, alcanzará al 44 por ciento de Rwanda. La pregunta es quien y por qué la asistencia tiene que ocurrir en un continente cableado por los franceses quienes han decidido parar todo tipo de desarrollo satelital para mantener los precios prohibitivos de las comunicaciones alli. El minuto de teléfono en Africa y hacia Africa es el más caro del mundo. Desde este punto de vista, construir un drone-port en Rwanda es otro paso en esa larga relación de Norman Foster con la arquitectura como un instrumento para las relaciones públicas tanto corporativas como políticas pero no para la transformación de la disciplina en un servicio humano y social.

Déjenme ser más claro al respecto, si por un lado, Foster reclama que edificios como el Gherkin en Londres sean ecológicamente auto-sustentables mientras, por el otro lado, se atreve a mover una montaña entera para nivelar el piso para construir la pista de aterrizaje del aeropuerto de Hong Kong (y digamos que los aviones no son, en si mismo, demasiado ecológicos que digamos). Algo similarmente cinico ocurre con la falacia de transparencia politica proyectada en su reforma del Reichstag de Berlin desde cuya cūpula puede verse a los representantes debatiendo como si eso, en sí mismo, fuera indicador de transparencia política, en tiempos de Whatssap.

El caso del aeropuerto de drones es análogo. Mientras por un lado Foster trabaja para las companías que perpetuan el sometimiento Africano y mantienen su aislamiento por el otro, consolida ese aislamiento con arquitectura asistencialista de alto perfil mediatico. Helas! J A T

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MILITA BORA SE LLEVÓ PUESTO A LA APERTURA DE BAILANDO POR UN SUEÑO A PURA GRONCHADA

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Hay pocos hombres a los que los Persol le queden tan mal. Federico Bal se ha convertido en una especie de enana petarda. Laura Fernandez es una versión semi-porno del Panda Albino Tinelliano.

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Le faltan los pastelitos a la pelotuda esta. Qué es ese look? No funciona por donde se lo quiera ver. No entiendo la fascinación de los argentinos por alguien como Pampita. Dicho sea de paso, atención a la mirada de asco de los movileros.

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Qué es esto? Quién asesora a esta mujer en materia de vestuario? No logro imaginarme un vestido menos adecuado para este tipo de evento. Supongo que para ir a ver a Tinelli tiene que ponerse exactamente lo opuesto.

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Este señor es llamado ‘El Polaco’ y tiene cara de ser el que trae la heroína al squat pero teniendo en cuenta el ambiente en el que se mueve, me imagino que es el que le trae los chongos a la Tia Nelly.

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Milita Bora hecha una diosa y no me jodan porque esta hecha una diosa. Esto es lo mas pin-up que una Argentina puede llegar.

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Atencion la tela Modartiana del smoking de polino… todo arrugado, mal cortado y con pantalones de mozo de la Giralda. Igual debo decir que Polino esta cada vez mas chongo. Yo lo veo menos puto. Se acuerdan cuando saca una linea de calzoncillos? La verdad es que los argentinos hemos visto todo?

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Un país en el Fabián Doman posta en una alfombra roja no merece ser llamado país. Ernestina Pais parece una morcilla rota.

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Charlotte Canilla tiene color pis. El vestido es un asco y la pechera parece Valeria Lynch o, mejor dicho, Valeria Lunch.

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Es incredible que alguien que hizo su carrera con una canción como ‘Solo a Pulmón’ siga currando….solo en Argentina.

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No podes querer ir en esa dirección con un traje Modart comprado en Alto Palermo abajo. No va. No hay modernidad en la Avenida Santa Fe. Sabelo!

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Carrillo…como llegamos a esto? La torreta, los pantalones arrugados y los pepes de titiritero. Esto es trágico.

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El problema de Ileana Calabro es presupuestario porque tiene algo pero es groncha y nunca le terminan de cerrar los números. El otro día vi a la hermana caminando por la calle en Buenos Aires y en vivo es un monstruo. La piel gruesa y con granos que nada tiene que ver con esas fotos en las que se metía el dedo en la cheicon.

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María del Mar Cuello Molar, la ex de Matías Alé, vestida de tampon usado con tajo indicativo.

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Esto es verdaderamente terrible y la producción de la Tia Nelly deberia evitar que la gente vaya vestida asi a su fiesta. Esto es el aquelarre de la gronchada totalmente inconsciente de lo troncha que es. Yo no conozco en mi vida personal gente asi. Obviamente me muevo a otro nivel y esto lo digo desde mi habitación en Lugano, Suiza.

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Ya a esta la quiero violar y manchar con chocolate,ya! Me violenta. 

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Me encanta el moño y el saco también. Hay un problema de abajo que no puedo determinar pero hasta ahora por lejos el mas interesantemente vestido.

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I like! Si si. Vestido adecuadisimo para esta ocasión y le queda bien a la javie.

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La concha de esta mina debe ser un origami de tan apretada que siempre aparece.

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What the fuck? Qué está pasando acá? Esta se vino de complemento de Pampita para bailar el malambo en la fiesta escolar? Para darles una idea, esta mina, según me informo Julieta Ortega, tiene un millón de seguidores en twitter o algo asi.

 

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La apertura de la nueva radiotelevisión pública valenciana generaría un impacto de 46 millones de euros, según un informe del IVIE

Valencia Noticias | Redacción.- El secretario autonómico de Comunicación, José María Vidal, ha presentado un informe elaborado por el Instituto Valenciano de Investigaciones Económicas (IVIE) que estima que la apertura de una nueva radiotelevisión pública valenciana generaría un impacto de 46 millones de euros de renta sobre la economía de la Comunitat Valenciana y la generación de 1.275 empleos, directos e indirectos incluidos.

Esta informe ha sido redactado con el objetivo de valorar en términos económicos la importancia del sector audiovisual en la Comunitat Valenciana y mostrar el valor que la radiotelevisión pública ha tenido, tanto por su contribución directa a la actividad y al empleo en ese sector como por su efecto tractor sobre el propio sector audiovisual y el resto de la economía.

Como ha explicado Vidal durante un encuentro con periodistas valencianos, el IVIE realizó informes hasta 2008 sobre el servicio público audiovisual y, ahora, ha retomado esta labor y ha evaluado el posible impacto económico de la futura televisión valenciana. En concreto, como ha detallado el secretario autonómico, este estudio ha simulado cuál sería el presupuesto de la futura radiotelevisión valenciana, en el supuesto de manejar un coste por habitante similar a la media de las televisiones autonómicas y en función de la población valenciana.

Se estima que la paertura generaría 1.275 empleos, directos e indirectos incluidos.
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Se estima que la paertura generaría 1.275 empleos, directos e indirectos incluidos.

Según estos cálculos, el presupuesto estimado ascendería a 50 millones de euros, una “cifra científica”, como ha especificado Vidal, que también ha tenido en cuenta el estado de las finanzas públicas valencianas. El secretario autonómico ha incidido en que se trata de una estimación “mínima razonable” para un presupuesto anual y ha recalcado que actualmente la partida que se ha destinado en los Presupuestos de la Generalitat Valenciana es de 29 millones de euros.

Como refleja el informe, con cada millón de euros de gasto de este presupuesto, el impacto total sería de un aumento de 2,1 millones de euros de producción, 0,9 millones de renta (PIB) y la generación o mantenimiento de 25 puestos de trabajo al año.

Impacto económico del cierre de RTVV

Por otro lado, las cifras expuestas en el informe muestran el impacto que ha tenido el cierre de Radio Televisión Valenciana sobre el tamaño del sector audiovisual de la Comunitat Valenciana que, tal y como indican, ha pasado de representar el 7,3% del sector audiovisual español en términos de empleo en 2008, a solo el 1′,4% en 2015, con una reducción del 20% del número de empresas.

La cifra de ocupados en el sector audiovisual valenciano ha pasado de 5.817 trabajadores en 2013, a 1.085 en el año 2015. Solo durante 2013 y 2014 el empleo cayó a más de la mitad y siguió cayendo hasta situarse en 1.085 ocupados en 2015, menos de la sexta parte del empleo existente en 2008.

Asimismo, la cifra de negocio para las empresas del sector audiovisual valenciano han caído casi a la tercera parte en la Comunitat Valenciana, hasta situarse en 2014 en 77,2 millones de euros. Aunque, como puntualiza el informe, en España también ha caído el volumen de negocio, la caída es mucho menor: 25%, frente a 64%.

La entrada La apertura de la nueva radiotelevisión pública valenciana generaría un impacto de 46 millones de euros, según un informe del IVIE aparece primero en Valencia Noticias.

Valencia Noticias

Metrovalencia instala la apertura y cierre centralizado de edificios en otras diez estaciones de superficie

Valencia Noticias | Redacción.- Metrovalencia ha instalado la apertura y cierre centralizado de los edificios de diez estaciones en superficie y el control de la iluminación de vestíbulos y andenes. Tras una inversión de 232.881 euros, IVA incluido, FGV ha puesto en servicio este sistema en los inmuebles de Villanueva de Castellón, Alberic, Llíria, Benaguasil 2º, Rafelbunyol, L’Eliana, L’Alcúdia, Alginet, Bétera, y Massamagrell. La Canyada y Museros cuentan con él desde 2014.

De esta manera, tanto la puerta automática como las iluminaciones indicadas pueden ser controladas desde la propia estación o desde la sede de FGV en València Sud, bien directamente por el operador de Telemando situado en el Puesto de Mando las 24 horas del día, bien a través de las rutinas horarias programadas.

Metrovalencia moderniza sus instalaciones.
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Metrovalencia moderniza sus instalaciones.

De esta forma, a la hora programada de apertura se abre la puerta de vestíbulo de la estación y el sistema decide, en función de la luminosidad ambiental, si debe encender los alumbrados de andén y de vestíbulo. También a la hora programada para el cierre, baja la puerta automática y se apagan las luces de la estación.

Como funcionalidades adicionales, si durante el proceso de cierre se detecta alguna presencia dentro del vestíbulo (una persona que no ha salido a tiempo y se ha quedado atrapada), no se cierra la estación y se avisa al operador de Telemando. Además, en caso de estar cerrado el vestíbulo y detectarse presencia dentro del mismo, se encienden las luces de manera automática para poder visualizar a través de las cámaras situadas en el vestíbulo qué es lo que ha pasado y quién se encuentra en las instalaciones después de la hora prevista. La existencia de interfonos en el interior del edificio de la estación garantiza la comunicación entre la persona encerrada y los agentes del Puesto de Mando.

Desde el punto de vista de la instalación de las estaciones, se renueva el Cuadro General de Baja Tensión, se incorpora una puerta automática enrollable con detección de paso y de atrapamiento, se dota tanto a los andenes como al vestíbulo de sensores fotométricos para el control lumínico, se instala un detector volumétrico para presencia en vestíbulo y se implementa una botonera de control dentro de la taquilla para el mando manual, tanto de la puerta como de los alumbrados.

Dichas instalaciones suponen una mejora en la operatividad de los sistemas de las estaciones, ya que permite, de manera automática, poder actuar sobre la puerta de vestíbulo y sobre los alumbrados. Además, el operador de Telemando tiene una visión instantánea del estado de los sistemas, a la vez que de sus alarmas, lo que reduce los tiempos de los trabajos de reparación y mantenimiento. Y, por último, la existencia de un sistema de control de alumbrado, el cual se enciende o apaga en función de la luminosidad ambiental, permite aprovechar al máximo la luz diurna, lo que se traduce en un ahorro energético.

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