EN SUIZA VÍ UNA COLECCIÓN ARMADA COMO SI SE GOOGLEARA UNA PALABRA Y EL RESULTADO FUERAN OBRAS DE ARTE

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Antes de ayer, estando todavía en Suiza, fui a la inauguracion de ‘And Now the Good News: Works from the Annette and Peter Noble Collection en el MASI Lugano Arte e Cultura, un nuevo complejo de las artes al borde del maravilloso Lago Lugano que funciona como una suerte de Lincoln Center con un museo por un lado y un auditorio por el otro. Tras caminar una larga esplanada, el visitante entra a un foyer en donde todos te miran. Hay que tener en cuenta que la gente de Lugano son Suizos pero tambien Italianos lo que los hace muy alerta a las marcas y los looks de lo que uno tiene puesto. De hecho, a pocos metros del museo, el local de Louis Vuitton atraviesa sus ultimos dias dada la ‘crisis’ que Suiza atraviesa por la retirada del dinero sucio ruso debido a la crisis rusa pero tambien a los convenios de ‘disclosure’. En sintesis, el MASI parece sentir nostalgia por los Buenos viejos tiempos y se reusa a concebir al arte como una actividad humana para pensarlo como un bien que se acumula y posee.

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Marco Franciolli es el director del museo y recibe a todos con la mirada del que esta buscando desesperadamente y en el camino, se pierde de aquello para lo que un museo existe. Es entendible que esa mirada vaya al dinero ya que con semejante edificio y sin el apoyo publico suficiente, el MASI es un potencial elefante blanco. Quiza sea por ello, que haya decidido que el segundo show de su gestion al frente del museo este dedicado a una coleccion privada sin criterio distintivo alguno, mas alla, de que esta en Suiza.

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La importancia de ‘quedar bien’ con los que tienen el dinero se hizo evidente al obligar a los invitados a escuchar casi una hora de discursos del Intendente de Lugano (un personaje que, segun me contaron, sale con varias jovenzuelas a la vez), el mismisimo Franciolli, los dos curadores de la exhibicion (Elio Schenini and Christoph Doswald) y el coleccionista Peter Noble quien comenzo su discurso diciendo que a el no le interesa el arte en tanto tal sino el placer que este le da. Esto se hace evidente al ver su coleccion.

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Una vez que se acabaron los discursos, fuimos invitados a ubicarnos en un amfiteatro en la terraza del edificio en donde iba a tener lugar una performance por un artista suiza que trato de pintar con drones uno papeles prolijamente colocados sobre un papel de plastico, no sea que se manche alguna parte del edificio. Ese miedo a ensuciarse es analogo en este lugar al miedo al arte. Algo de la obsesion Suiza por la limpieza se mezcla en esta muestra con la obsesion suiza por acumular y esconder.

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La muestra tiene lugar a lo largo de dos pisos y, desde un punto de vista estrictamente curatorial es poco inteligente. De hecho el texto introductorio, da una suerte de historia de los ‘diarios’ (newspapers) desde el siglo XVII hasta nuestros dias sin brindar ningun tipo de exploraicon sobre lo que significo la emergencia de la esfera de la opinion publica. En tal sentido, los curadores se limitaron a enunciar una serie de fenomenos que coinciden con una serie de nombres y, a esta altura, la exhibicion tenia que ver con el ‘who is who’ del mundo del arte internacional. En el MASI, el arte era presentado brevemente como la ilustracion de la historia de los diarios. Asi, fotos de Barbara Morgan, Walker Evans, Robert Capa, entre otros no son presentadas como fotografias sino como meros documentos que registran momentos historicos relevantes. En todo caso, lo que termina ocurriendo es que esta muestra coloca a los artistas en el lugar de los periodistas (dentro de un diario?).

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La segunda seccion estaba dedicada a la relacion entre la pintura y los diarios. Aqui se tira toda la carne al asador con un grupo de trabajos menores de Picasso, Braque Miro, Dada, Hans Richter, entre otros, atraves de los cuales se intenta colocar a las vanguardias (especificamente al cubismo y el dada) como los momentos en los cuales los diarios adquirieron relevancia ‘pictorica’. Esta es la mejor parte del show. La siguiente seccion tiene un par de obras que pueden ser consideradas como las mejores de toda la coleccion pero la labor de los curadores las hunde en un tumulto de ejemplos de arte que usa diarios. Sin ir mas lejos, el texto de los curadores Schenini y Doswald en el que mezclan los movimientos del 68, la emergencia del Pop y el Nouveau Realism sin intentar siquiera establecer un vincula entre la emergencia de los medios de comunicacion de masas y la necesidad de dar forma a la opinion publica transforma a todo este ejercicio en algo muy reaccionario. En este punto, los curadores logran lo imposible que es convertir al Pop y al Nouveau Realismo en meros ejercicios ornamentales. Asi, no sorprende que los tres Warhols incluidos sean meros grabados.

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En este contexto, obras como ‘Swingeing Sixties’ de Richard Hamilton (obra con la que se da el punta pie inicial al Pop) y ‘News’ de Ed Ruscha (una exploracion del lugar de la palabra escrito en relacion al espacio virtual y abstracto) son convertidas en, respectivamente, un mero collage con diarios (en el caso de Hamilton) y un titulo (en el caso de Ruscha). Para resumir podria decirse que esta muestra es un claro ejemplo de un coleccionista poco inteligente que decidio ponerse a acumular obra con un criterio muy similar al Google… puso ‘newspaper’ y aparecieron todas estas obras sin mas criterio que una asociacion de primer grado. J A T

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Robo a mano armada: Flipante reacción de joven

Robo y reacción sorprendente de joven en casa de comida rápida

Todos tenemos miedo que nos roben, y siempre analizamos cual sería nuestra reacción a la hora de estar ante esa situación…pero lo de este chico es simplemente flipante.

Un joven de remera amarilla como podrás ver en el video estaba de muy buen apetito cuando unos ladrones empiezan a llevarse las cosas que no le pertenecen sin saber lo que iba a pasar con nuestro joven.

Cuando llegó su turno de entregar sus pertenencias, sin oponer resistencia entrega su cartera y sigue comiendo. ¿Cómo pudo hacer algo así?

Flipante video, te lo recomiendo!

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