TRAS ESTAR DIEZ AÑOS JUNTADA CON UN MITÓMANO QUE USÓ INDEBIDAMENTE EL TÍTULO DE CONDE, JULIANA AWADA TUVO QUE PONER LA CARA EN LA CORTE DE BRUSELAS

Screen Shot 2016-07-04 at 16.39.55

EL PASADO

Cuando por la tarde de Bruselas y cerca de las 11.30 (hora argentina), las puertas de la sala de audiencias del Palacio Real Belga, sede, en su momento del poder Habsburgo en los Países Bajos a través de la Archiduquesa Isabel Clara Eugenia, entre otros, y el nombre de Mauricio Macri y su mujer fueron pronunciados, algo tuvo que haber pasado por la cabeza de todos los involucrados en el encuentro y esto es algo que nos debe importar a los argentinos quienes venimos eligiendo mitómanos en los lugares más elevados de representación de nuestra república, como si el engaño fuera una de las pocas virtudes que los argentinos tenemos para mostrar.

01-isabela-clara-eugenia

El encuentro fue, por supuesto entre Mauricio Macri, Juliana Awada, y los reyes de Bélgica, Felipe y Matilde, quienes, por supuesto, saben del paso de nuestra Primera Dama por la ‘nobleza’ belga. Es que, como dicen, la mentira tiene patas cortas, y la vida se toma sus revanchas y el momento de consagración social de Juliana Awada coincidió con el momento de mayor vergüenza.

Screen Shot 2016-07-04 at 16.38.25

Según Franco Lindner en su libro ‘Juliana’, fue la gerente de la Cámara de Comercio Belgo-Luxemburguesa quien tuvo que salir, en nombre de la Corona Belga, a aclarar, en su momento, que la ex pareja durante más de diez años de Juliana Awada mentía al decir que era un ‘conde belga’. De hecho el email que envió la gerente fue el siguiente:                        


“Mi nombre es Géraldine Smeets, soy belga, vivo desde hace ya 19 años acá en Argentina. Soy gerente de la Cámara de Comercio Belgo-Luxemburguesa, y por mi actividad conozco personalmente a Bruno Barbier”, decía el correo electrónico enviado al periodista Marcelo Larraquy, que había escrito una nota sobre Juliana Awada y su ex pareja, el empresario belga. Y enseguida, sin anestesia, iba al grano: “Quisiera comentarle, a pesar de que hace ya varios años se le adjudicó el título de conde acá en Argentina, que no lo posee. En ningún momento él o su familia fue parte de la nobleza belga. Saludos cordiales”. ¿Smeets quería desenmascarar al falso conde?

Al respect, Franco Lindner dice: ‘En casi diez años de relación, ni Bruno Barbier ni Juliana se habían tomado el trabajo de aclarar el malentendido, a pesar de ser figuras que desfilaban habitualmente por las revistas de la farándula. Eran famosos, en parte porque Juliana ya brillaba al frente de los diseños y la tarea comunicacional de Awada, una marca líder, y en parte porque su media naranja no era un cualquiera, un gris abogado, un frío dentista, un comerciante anónimo, sino que ostentaba el título de conde. Conde y extranjero, mejor aún. Era un miembro de la nobleza europea, como se repitió una y otra vez en todos los medios. Pertenecía al jet set internacional, a un ambiente en el que Juliana definitivamente se sentía a gusto’

Luego Lindner dice que ‘a pesar de las entrevistas en las que Juliana siempre hablaba de su “marido” o de su “matrimonio” con Barbier, los allegados a él me confirmaron que nunca hubo casamiento, ni tampoco división de bienes cuando todo concluyó. Lo mismo se desprende de los registros públicos sobre ambos.

Juliana no estuvo casada con un conde. Estuvo “juntada” con un plebeyo. Millonario, eso sí’.

Géraldine Smeets, la del correo electrónico que lo deschavó, le dijo a Lindner:

—Lo conozco a Barbier y me consta que no es conde. Esto es una confusión y le podría traer problemas por uso indebido de un título.

—¿De dónde puede haber surgido la versión de que es conde? —le pregunté.

Smeets se quedó pensando:

—Es raro. El tema se mediatizó. Un día alguien lo gastó en la Embajada belga en Buenos Aires: “Che, ¿así que sos conde vos?”. A él no le gustó nada, dijo que no lo era.

—¿Puede haber heredado el título de su madre, como lo escucharon decir? —insistí.

—No veo cómo —dijo Smeets—. El título se pasa de padre a hijo, nunca por la madre.

La compatriota de Barbier prometió revisar los registros de la nobleza de su país, a los que tiene acceso.

Al rato volvió a llamarme:

—Confirmado, no tiene título de nobleza, y la madre tampoco.

—¿Algún otro familiar? —pregunté.

—Hay un primo segundo de Barbier al que nombraron barón en el año 2006, se llama Jean Vandemoortele —dijo Smeets—. Pero ese título es suyo, no está en manos de Barbier.

—Entonces Barbier está flojo de papeles.

—No es conde, se lo aseguro.

Lindner continua diciendo: ‘Comienzo desprolijo. En los primeros días del año, Juliana viajó a Punta del Este, sola, soltera, lejos del hombre con quien ya no quería seguir conviviendo. En realidad, lo de soltera es un decir. Porque, aunque ya no estaba con Bruno Barbier, lo cierto es que había otro. El relacionista público Wally Diamante, quien trabajaba con ella en el marketing y la comunicación de la marca Awada, la visitó por esos primeros días de enero de 2010. Estaban en la chacra de Barbier, y sin Barbier’.

Awada veraneando en la chacra de su ex (no) marido en Punta del Este con Wally Diamante y ahora teniendo que poner la cara frente a los que, obviamente, estan al tanto de todo. Ese silencio que Awada pretende ignorer pero que, a ese nivel, no se ignora. Es así, somos baratos. Es lo que hay y da mucha vergueza, al mas alto nivel. J A T

MI ENCUENTRO CON OTRO MENTIROSO…WALLY

loveartnotpeople

JULIANA AWADA RETIRÓ MILES DE DÓLARES EN MUEBLES Y OBJETOS DE ‘COSTADO’ DECORACIÓN SIN PAGAR

Screen Shot 2016-07-04 at 12.13.15

La casa Costado (de Godoy Cruz 1654) estaría evaluando acciones legales contra la Primera Dama Juliana Awada quien hace cuatro meses se apropincuó y retiró miles de dolares en objetos y muebles para la Quinta Presidencial que nunca pagó. Los responsables de Costado han demostrado preocupación y está evaluando medidas legales. J A T

Screen Shot 2016-07-04 at 12.13.06

Screen Shot 2016-07-04 at 12.12.55

Screen Shot 2016-07-04 at 12.12.43

Screen Shot 2016-07-03 at 01.53.26

loveartnotpeople

LA IRRESPONSABILIDAD DE JULIANA AWADA AL LUCIR PRENDAS DE SU AMIGA ROMINA PIGRETTI (‘GINEBRA’), UNA MARCA QUE VENDE A PRECIOS INJUSTIFICADOS Y, PARA COLMO, PLAGIA

Screen Shot 2016-06-29 at 16.26.22

Hasta hoy de poco ha servido la existencia de la Primera Dama, Juliana Awada, en la Casa Rosada. Aquella fatídica lectura en la Usina del Arte frente a Michelle Obama puso en blanco sobre negro lo que esta mujer puede y no puede hacer. Si bien, a partir de alli, intentó mostrarse en la Revista Caras con algunos pobres en Santiago del Estero, el grueso de su acción social tiene que ver con su autopromoción como modelo para Vogue Mejico y Vogue España, no logrando llegar a la tapa de esta última. El modo de justificar esa participación como ‘modelo’ ha sido la de que, en dichas ocasiones, iba a modelar prendas de diseño nacional. Este no fue el caso de Vogue España y si fue el caso de Vogue Méjico en donde sorprendió luciendo una prenda de su cuñada. Si entendemos la promoción en una revista internacional como un ‘beneficio’ para la marca promocionada, Juliana Awada usó la investidura presidencial para beneficiar a un familiar.

La maravilla de la imagen es que funciona instantáneamente y, a primera vista, dice mucho más que las palabras. El Panda Albino rebotó en su dieta y vuelve, en gloria, a ser el Panda y en su emprendimiento pseudto-bagallero invita al hermano a hacer de 'diseñador' (a los diecisiete años) y en el proceso lo transforma en una suerte de Michael Jackson quechua listo para salir del closet. Es interesante que el único que tiene cara de no importarle nada es el padre y su hermana Cande ya va en camino del precipicio con una mirada triste que pide ayuda. Lo venimos diciendo en el blog desde hace rato. Mas en serio que en chiste pero cada familia es un mundo y esta familia decide exponerse por lo que el resultado esta a la vista.

Asimismo, se la ha visto luciendo prendas de la marca del Oso Panda Albino Tinelliano. Me refiero a Mica Tinelli y su marca Ginebra, creada en el 2012 con Romina Pigretti y Luciano Abitboul. Esta marca cuenta, además, de con el financiamiento de su padre con el aparto promocional y de ‘mafia del amor’ que ser hija de quien es, significa. Además, Juliana Awada es amiga de Romina Pigretti y parece seguir beneficiando a familiares y amigos en sus apariciones publicas. Es como si tuviera que ver con su circulo personal y no con la industria nacional. Si la primera dama piensa usarse como modelo para el diseño local tiene que sistematizar el modo en el que la selección de sus prendas ocurre. Situaciones como la del 6 de enero en el que la marca publicó en Facebook una foto de Awada vestida con un short y una camisa: ‘Nuestra bella amiga Ju by Ginebra en la Patagonia’, sencillamente no puede ocurrir.

Digo esto porque además, Ginebra es una marca que ha participado varias veces de la sección de PLAGIOS de este blog. Sin ir más lejos, venimos de detectar un plagio a Gucci en su zapatería. Ni hablar de los precios prohibitivos que una marca como Ginebra pretende imponer en base a este tipo de ‘asociaciones’ y ‘mafias del amor’. En la industria del lujo, en la que Ginebra no participa necesariamente en base a invención y calidad, el status se impone con el precio. Esta estrategia astuta pero, sin fundamento, es respaldada por una irresponsable Primera Dama que genera la sensacion de que ese tipo de productos ameritan tan elevado precio. Una de las diferencias entre el Primer Mundo y la Argentina es la calidad. En Argentina se pagan los mismos precios que en Europa por una calidad infinitivamente peor. La gente paga estos precios por dos razones. En primer lugar, estan cautivos en este paramo al final del mundo sin posibilidad de acceder a esos mercados y en segundo lugar, tienen la cabeza lavada por medios de comunicacion chupamedias de Tinelli y, lo que es shockeante, por la irresponsabilidad de una Primera Dama que quiere ser modelo pero se equivoca en el objeto a promocionar. J A T

LA CAÑECHAT DEL NOVELISTA HISTÉRICO

 

loveartnotpeople

EN EL LIBRO DE AWADA SE LA ACUSA DE HABER ‘SEDUCIDO’ A MACRI COMO SI ESO FUERA PECADO

0528_awada_g-650x446

ESTE TEXTO NO FUE ESCRITO POR MÍ SINO POR GABY GALATI

A mi Juliana Awada no me puede importar menos, pero me gustaría que discutamos un tipo de lectura que sin duda es “transparente”, y es la que permite decir que, aunque ambos estaban en pareja cuando se conocieron es “ella” la que sedujo a “èl”. O sea, en una situación en la que ambos “engañaron” a sus respectivas parejas, ella tiene un poco más de culpa que él.

No es la primera vez que leo este tipo de interpretación en el blog, y no solo sobre Awada, según la cual, en una pareja en la que ambos están relativamente en igualdad de condiciones (económicas, por ejemplo), siempre es la mujer la que parece ganar algo por “seducir” al hombre, pero sobre todo, precisamente, es siempre la mujer es la que seduce al hombre, que aparentemente es “inocente”, o al menos, “pasivo”.

Me consta, Rodri, que una gran parte de posts del blog buscan hacer evidentes y poner en discusión lo que parece ser una misoginia pervasiva de la actual cultura argentina tinelizada. Sin embrago, cuando digo que razonamientos de este tipo son transparentes me refiero al hecho de que, aún con las mejores intenciones, no logran escapar a la logica a la base de una cultura (en Argentina como en Italia, país en el cual vivo y en el cual los feminicidios son casi diarios como lo son en Argentina) que sigue considerando que la mujer tiene dos posibilidades: ser madre o prostituta, y muchas veces ambas, y en estos dos últimos caso merece condena, castigo, cuando no la muerte.
Me gustaría que se abriera un debate serio sobre el tema…

MIRA LA CAÑECHAT CON GABY GALATI SOBRE EL ESPECTADOR COMO CYBORG

 

loveartnotpeople

IMAGINATE EL ABURRIMIENTO DE ESCRIBIR UN LIBRO SOBRE JULIANA AWADA

Screen Shot 2016-06-25 at 15.30.49

La industria editorial argentina tiene ejemplos de gente preocupada por lograr todo aquello que nada tiene que ver con la investigación y la literatura. Es como si el objetivo fuera ganar dinero como si en el mercado editorial argentino pudiera lograrse eso. Un ejemplo de futulidad materialista llevada al paroxismo del estío anti-espiritual es el libro que Franco Lindner acaba de escribir ni más ni menos que sobre nuestra Primera Dama, Juliana Awada. El mismo ha sido recientemente publicado por Editorial Planeta. No quiero ni imaginarme el aburrimiento que investigar y escribir mas de cien paginas sobre esta mujer puede conllevar.  En tal sentido, este libro deber ser entendido como una alegoria de intencionalidad que lleva la falta de autonomia del escritar al paroxismo.

Como era de esperar, los resultados de la investigación de Lindner sobre Awada pueden ser resumidos en un párrafo. Hija de inmigrantes incultos pero con mucha sed de dinero ‘caiga quien caiga’, una ambiciosa Juliana Awada, dotada de una belleza evidente sale al mundo a usar ese instrumento como puede. Awada seduce a hombres casados y busca escalar con esas relaciones. Con dinero, su única preocupación es la dignificación de ese dinero. Si bien esto puede ser considerado como una de sus fortalezas, en realidad, es un síntoma de su evidente debilidad la que queda en evidencia en el momento en la Usina del Arte con Michelle Obama en el que creyendo que habia llegado y, finalmente, con todas las cámaras, encendidas, apuntando hacia ella, tuvo que decir algo y ni siquiera lo pudo leer. Esto significa que Awada no puede ir de frente para usar su belleza, la que usa a modo de ‘hechizo’ privado. Por eso, un aburrido Macri la llama su ‘hechicera’.

Sin embargo, en el libro de Lindner, hay dos episodios que la pintan de cuerpo entero. El primero fue su casamiento con un falso conde al punto que alguien de la Embajada de Belgica decidiera aclarar el asunto al punto de amenazarlo con acciones legales por el uso indebido del título. En un país que queda tan lejos y en el que todo llega tarde y deformado, gente como el ex de Awada o Lili Siliecki quieren dar un paso más allá de su fortuna y sin formación o educación, lograr el fast track de la dignidad social: el título de nobleza. Que nos dice, el que haya estado tan involucrada con un mitómano de ella misma.

Segun Lindner, el padre de Awada era amigo personal de Menem y aprovechó ese contacto ‘musulmán’ para enriquecerse. Fue su hija quien uso esos contacto para escalar posiciones seduciendo. Es gracias a la indiscreción de Wally Diamante que sabemos que Awada conquista a Macri cuando todavía estaban con sus parejas anteriores. Awada se se vincula con mitómanos, nunca va de frente y seduce a quienes no se deberia secudir. Nuestra Primera Dama.

El episodio que, sin embargo, me parece my sintomático es el modo en el que se deshizo de alguien que odiaba por su inteligencia y elocuencia. Me refiero a Nancy Pazos quien está gorda y no se sabe vestir pero puede armar las oraciones y se hizo de la nada como Awada nunca podría. Según cuenta Lindner, de entrada Awada resintió la presencia e influencia de Pazos en Diego Santilli y convenció a Mauricio Macri para que la excluyeran de su círculo íntimo. Santilli hizo lo que su jefe político le pedía para terminar teniendo como trabajo el tener que ir, en nombre del Jefe de Gobierno Porteño a eventos con Analia Maiorana con la venia de Juliana Awada. Nancy Pazos no supo ver que no hay mal que por bien no venga, se resintió y engordó. Sin embargo, lo que demuestra esta anecdota es algo más profundo y es el modo en el que la mafia del amor plantea un modo especifico para que las mujeres de hombres poderosos ejerzan su influencia. Lo que Awada no puede tolerar es que una mujer actúe como un hombre o mejor dicho, tenga la autonomia de criterio que, evidentemente en una sociedad machista, se le permite tener a los hombres. Awada no solo es irrelevante en sus juegos palaciegos sino que atrasa y mucho. J A T

LOS ARTICULOS A LOS QUE HAGO REFERENCIA CON EXTRACTOS DEL LIBRO DE LINDNER SON LOS SIGUIENTES:

El pasado secreto de Juliana Awada

La pelea secreta entre Juliana Awada y Nancy Pazos

loveartnotpeople

JULIANA AWADA DEMUESTRA FAVORITISMO POR CATAMARCA Y DECIDE MOSTRARSE CON ALGUNOS POBRES

fujimusume

Juliana Awada parece querer establecer una relación cercana con la Provincia de Catamarca. El primero momento en el que esto quedo en evidencia fue en ocasion de la visita al pais de Obama.  En aquella ocasión, decidió regalarle a su par de Estados Unidos, Michelle Obama, una manta de vicuña fabricada por la asociación Hilanderas y Tejedoras de Vicuña “Belén, Cuna del Poncho”, de la localidad de Belén. “Yo no sabía que el poncho que yo estaba fabricando se lo iban a regalar a ella. Me quedé sin palabras”, aseguró en su momento Antonia Purificación Gutiérrez, la encargada de la confección de la prenda. Será que decidió, por primera vez, favorecer comercialmente alguien que no es miembro de su familia (como en la nota de Vogue Mejico) porque la tejedora se llama como su hija?

0014849630

Asimismo, a la Primera Dama parecen haberle indicado que cambiar la posicion de las masetas en Olivos no es suficiente y que tiene que hacer algun tipo de trabajo social adicional. Es por esto que decidio ir al Centro de Desarrollo Infantil (CDI) de “Casa Cuna” y el comedor comunitario “San Nicolás”, cuyas imágenes, Infobae no tardó en catalogar como ’emocionantes’ por el solo hecho de que a la Primera Dama la tenemos rodeados de pobres. No se si es emocionante. Lo que sí es es novedoso.

Screen Shot 2016-06-03 at 18.12.07

Hay, sin embargo, un aspecto que llama la atencion del aspecto de Awada y es que esta, realmente, muy flaca y esa flacura es, asombrosamente, acentuada por el maquillaje que es aplicado en diagonales que marcan transversalmente los pomulos. Esto se agrega al pelo demasiado artificialmente cuidado y planchado agarrado con una bincha que le marca la linea del cuero cabelludo tanto que parece una de esas actrices japonesas de kabuki. Hay algo que no esta funcionando en el look simplificado y simplificante de la Primera Dama cuando decide bajar a la realidad y salirse de ese tiempo transhistorico en el que se habia colocado. J A T

SUBSCRIBITE AL CAÑETUBE Y RECIBÍ LAS PASTELAS

 

loveartnotpeople

JULIANA AWADA ELIGE LA ROPA DE SU CUÑADA PARA PROMOCIONAR LA MODA ARGENTINA EN VOGUE MEXICO

0528_awada_g-650x446

El tema de la imágen de Juliana Awada es un síntoma de la enfermedad social que estamos atravesando no por su aparente obscenidad sino por sus flagrantes contradicciones. Tras la producción en Vogue España en la que Juliana Awada no pudo conseguir ser tapa y falto a su promesa de ‘promover el diseño nacional’ aceptando la imposición de usar ropa extranjera, como si fuera una modelo de Vogue; Vogue Mexico requirió sus servicios. Según Ernesto Ise para el blog Rouge Perfil:

‘La importancia dada por esa publicación a la producción hizo que incluso viajara a Buenos Aires Kelly Talamas, la directora editorial de la misma. También viajaron Marina Gallo, una productora argentina que trabaja en Europa y su marido –también argentino–Luis Ridao. Ambos fueron los que realizaron la producción para Vogue España. Talamas y la dupla mencionada vino con una “historia fotográfica” a desarrollarse en el marco del  Teatro Colón para diferenciarse así de la producción ibérica y con una Juliana más estilo Hollywood. Pero después de algunas negociaciones, ese plan fue rechazado por el equipo de imagen que asesora a Awada’.

Juliana Awada y su gente, entendieron con tino que no podia aparecer visitiendo alta costura en el Colon por varias razones, en primer lugar, el decoro; en segundo lugar, porque esto la confirma como una modelo wannabe de Vogue a la que solo permitirían lucir algunas prendas nacionales que, supuestamente, son la única razón por la cual Juliana Awada estaría haciendo estas producciones de Vogue, verdad?

Pero aquí surge otro problema que son las firmas elegidas ya que una de las tres firmas locales elegidas es El Camarín, cuya dueña es su cuñada Yanina Solnicki por lo que Awada estaría usando la excusa de promover la industria del diseño argentino para favorecer comercialmente a su familia y, de paso, darse el gusto de aparecer en Vogue. Con todas estass bajadas de bombacha, es, hasta posible, que nuestra Primera Dama termine fotografiada por la Vogue de Anne Wintour ya que su sueño no parece tener que ver con los Argentinos sino con su propia carrera de modelo cuarentona. J A T

loveartnotpeople

EN EL TE DEUM, JULIANA AWADA DA LAS PRIMERAS MUESTRAS DE QUERER APRENDER

Screen Shot 2016-05-26 at 06.42.58

Tras la visita de los Obama a la Argentina algo quedó claro y es que los Macri (Mauricio y Juliana Awada) necesitan pulirse. Mauricio es obviamente, una persona que logra sus objetivos y esto nos permitiria calificarlo de inteligente. Sin embargo, es un ingenierio y no solo eso, sino tambien un heredero. Todo lo fue facil en la vida, incluso, su nominacion a la presidencia. Esto hace que el que lo conoce sepa que hay pocos tipos mas aburridos que Mauricio Macri.

0014813449

Por su parte, Juliana Awada es el complement perfecto de tal aburrimiento. Ella es una muñeca, de cuerpo espectacular y conciencia de su propio status. Inseguros pero tambien ciertos de su propia superioridad, ambos van por la vida sin la humildad necesario para aprender. Las fotos de Awada para Vogue España fueron humillantes para la Nacion Argentina y para ella, al no poder, siquiera, alcanzar la tapa en su momento de más brillo. Las fotos en la escalera de la residencia presidencial con los productores de la sesion fotografica, incluyendo Facundo Garayalde (quien esa misma semana habia aparecido como extra en Lucky Ladies como ‘mejor amigo’ de Choripane Blaquier) da la pauta del grupo del que se rodea una persona que parece temerle a aquellos que son mejores. Y convengamos que no se requiere demasiado para ser mejor que Awada.

Sin embargo y como la muñeca de torta que decidió ser, Awada debe vestirse bien y para hacerlo, uno tiene que aprender a ubicarse en su rol y su funcion. Los primeros meses de gestion la encontraron sentandose en el brazo de un sofa mirando desde arriba a, ni mas ni menos que la Reina de Holanda (Maxima), tambien se la vio en jeans en Davos, llegando al punto de elegir tajos abiertos hasta la concha en la visita del Presidente de Francia y abrazar a Obama como si de Antonia se tratara. El concepto de ‘body politic’ es ajeno a los Macri en su supine inseguridad.

Pero en lo que eligio ponerse para el Te Deum, Awada parece querernos demostrar que esta dispuesta a aprender. Siguiendo su propio mandato de ser sobria, sencilla y, asi, elegante , decidio poner un tapado siete octavos de líneas muy amplias de paño gris melange y sin solapa. Este tipo de tapado a lo Carolina Herrera es ciertamente elegante aunque ciertamente foráneo. Si bien Awada la pegó con el tono, no lo hizo con el tema. Sin embargo, Awada dio un paso adelante en su vestimente bajando el nivel de teatricalidad y pose. Un problema que sigue teniendo la Primera Dama es que en su busqueda de la simpleza pseudo-Jackie O’ se lleva puesta toda la paleta cromatica para usar gris, marron y/o denim casi siempre. Su falta de seguridad personal la limita en su rango cromatico y esta limitacion en el uso de colores no le da bien con su piel y la demacra. Dicho de otro modo, si bien Awada comienza a entender que en su rol no puede usar ciertas cosas, deberia tambien entender que, mas alla de todo, ella se viste para que las camaras la registren. Lo suyo tiene que ser la naturalidad dentro de la pose y no el juego de extremos en los que la pose pura o el andar en chancletas por la casa se presentan como las unicast alternativas. J A T

EN DOS SEMANAS COMIENZA MI MEGA CURSO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE ANRI SALA A DOUGLAS GORDON 

douglas-gordon-007

EN LA ULTIMA QUINCENA DE JUNIO Y PRIMER SEMANA DE JULIO

PARA VER EL PROGRAMA E INSCRIBIRSE CLIQUEÁ ACÁ 

PARA INFORMES E INSCRIPCIÓN ENVIÁ UN EMAIL A [email protected]

ASIMISMO, LAS FECHAS PARA EL SEGUNDO GRAND TOUR LANP ROMANO SON

DEL 8 AL 14 DE MAYO DEL 2017 INCLUSIVE

PARA VER EL PROGRAMA CLIQUEÁ ACÁ 

 

loveartnotpeople

ZORAIDA AWADA ES UNA COBRA Y DEBERÍA SER ESCULPIDA COMO LA OLIMPIA DE ALESSANDRO ALGARDI

palazzo-doria-pamphilj-algardi-busto-big

EN EL GRAND TOUR LANP A ROMA VIMOS UN EJEMPLO DE MUJER COBRA ESCULPIDO POR ALESSANDRO ALGARDI EN LA GALERIA DORIA PAMPHILIJ…OLIMPIA MALDACHINI PAMPHILJ…LA POMI AWADA DE LA CORTE DE INOCENCIO X

APROPOSITO DEL TEMA, UNO DE NUESTROS LECTORES (‘FLAN’) NOS DA UNA APROXIMACIÓN A LAS MUJERES AWADA:

0014789831

‘Ufff Pomi y Zoraida (AWADA) van seguido x botox y otras a ver si quedan mas parecidas a yuli (JULIANA). Ambas son dos cobras con disfraz de mujer. A Zoraida igual mucho la cabeza no le da y Pomi es mas mala que Mirta (Legrand)’

EN TRES SEMANAS COMIENZA EL MEJOR CURSO DE TEORIA DE ARTE CONTEMPORANEO QUE SE HAYA HECHO EN ARGENTINA EN LOS ULTIMOS VEINTINCINCO AÑOS 

still_song_w_1

EN LA ULTIMA QUINCENA DE JUNIO Y PRIMER SEMANA DE JULIO

PARA VER EL PROGRAMA E INSCRIBIRSE CLIQUEÁ ACÁ 

PARA INFORMES E INSCRIPCIÓN ENVIÁ UN EMAIL A [email protected]

ASIMISMO, LAS FECHAS PARA EL SEGUNDO GRAND TOUR LANP ROMANO SON

DEL 8 AL 14 DE MAYO DEL 2017 INCLUSIVE

PARA VER EL PROGRAMA CLIQUEÁ ACÁ 

Screen Shot 2016-04-27 at 14.40.15

loveartnotpeople

QUÉ PASA CON JULIANA AWADA Y LAS TRANSPARENCIAS?

0014778081

ESTE TEXTO NO FUE ESCRITO POR MI SINO POR BUGGS BUNNY

Qué pasa con Awada y las transparencias?. En un momento los bancos eran sólidos.. y macizos… banco francés, el banco Nación, y después se hicieron transparentes… Banco de Londres, banco Municipal de Buenos Aires… pero no todo es tan concreto.

Awada tiene calor? tiene necesidad de mostrar la piel antes que se marchite?, seduce por su piel?
Qué pasa que todos se divierten poniendolé transparencias -casi rozando lo obsceno a esa mujer? Necesitamos Instituciones no transparencias mi querida…. Educación, Justicia y Salud…

Cristina quiso ser una nueva Eva y no le fue bien con la pollera plisada de seda y el cinturonga hebillada gigante…. Antes de ponerse la ropa hay que PENSAR que usar y como usarlo. Podra Awada entender eso y representar lo que Argentina le pide?

YA HAY FECHA PARA EL GRAND TOUR LANP A ROMA DEL 2017 – NO TE QUEDES AFUERA! 

PARA MÁS INFORMACIÓN CLIQUEÁ EN

http://www.lanp-institute.com/la-empresa.html

ES ‘FIRST COME FIRST SERVED’… NO TE QUEDES AFUERA!

NUESTRO AVILA ACABA DE TRANSFORMAR EL GRAND TOUR

EN UNA APORIA EXCLUSIVA PARA LANP

unnamed-8

EL PROGRAMA DE NUESTRO GRAND TOUR 2016/17 ES EL SIGUIENTE:

DIA 1

BRAMANTE – EL CORTILE OTTAGONO & EL BELCOMPOSTO 

10 AM – SAN PIETRO IN MONTORIO

11 – FONTANA DELL’AQUA PAOLA Y VISTA DE ROMA

11.30 – BASILICA DE SAN PEDRO

1- ALMUERZO

3 –CORTILE DEL BELVEDERE – CORTILE OTTAGONO – SALA DE LOS MAPAS

5- FIN DEL PRIMER DIA

DIA 2

BERNINI, BORROMINI Y BARBERINI

10- SANT’ ANDREA AL QUIRINALE

11.30- SAN CARLO ALLE QUATRO FONTANE

12 – ALMUERZO

2 – PALAZZO BARBERINI

4 – SANTA MARIA DELLA VITTORIA

5- SCUDERIE DEL QUIRINALE

MUESTRA DE PARMEGIANINO & CORREGGIO

DIA 3

LA VILLA D’ESTE

TREN DE LAS 11.38 DESDE ROMA TRIBURTINA A TIVOLI

DIA 4

CLASICISMO VERSUS BARROCO

10- VILLA FARNESINA

12- SANTA MARIA IN VALLICELLA – CHIESA NUOVA

1 – ALMUERZO

2.30 – PALAZZO ALTEMPS

4.30 SAN LUIGI DEI FRANCESI

6 –SANT’IGNAZIO

DIA 5

BORGHESE, COLONNA Y FARNESE

 10- GALERIA BORGHESE

1-ALMUERZO

3- LOS MUSEOS CAPITOLINOS

5.30 CAPILLA SIXTINA

DIA 6

CRISTIANISMO PRIMITIVO, ETC…

 10- SANTA PUDENZIANA Y SANTA MARIA MAGGIORE

12 -PALAZZO MASSIMO ALLE TERME – SALA PRIMA PORTA

2– ALMUERZO

4.30 – GALERIA DORIA PAMPHILJ

loveartnotpeople

JULIANA AWADA ANDA EN BICICLETA EN LA QUINTA DE OLIVOS PARA VOGUE ESPAÑA TRATANDO DE COPIA A MÁXIMA

TEXTO DE NINA

Pobre, no le da la cabeza, y la idea de la foto en bicicleta es xq quiso copiar a Máxima, el tema es que en Holanda la Bicicleta es un símbolo importante, en Argentina No… una vez mas la pifiaron, ese vestido de red da madama de bajos recursos… Los Productores de Moda para esta nota Desastrosos, vayan a estudiar de nuevo chicos, porque no tienen idea de nada.

Screen Shot 2016-05-08 at 08.56.43

dutch-queen-on-bike

SUBSCRIBITE A MI CANAL DE YOUTUBE

 


LOVEARTNOTPEOPLE

EN LAS FOTOS DE JULIANA AWADA PARA VOGUE ESPAÑA, LA QUINTA DE OLIVOS LE QUEDA MUY GRANDE

Screen Shot 2016-05-08 at 08.55.46

Las fotos de nuestra Primera Dama son un fiel retrato de su personalidad ya que, en realidad, no son un retrato de ella sino de la Quinta Presidencial de Olivos. En todas y cada una de las tomas, la Residencia Presidencial es el protagonista tanto en forma de columna o de fachada pseudo-Palladiana. A pesar de que la misma es empujada tanto por Awada como por los productores fotográficos de Vogue al mero rol de Gestallt o, fondo, frente al cual una escena (alta y relevante) ocurre, en el caso de las fotos para Vogue España cuando la cámara intenta un close up la Quinta presidencial y su ‘nueva’ decoración conspiran.

Screen Shot 2016-05-08 at 08.55.55

Para el arquitecto renacentista originario de Vicenza, Andrea Palladio, la fachada es el rostro del edificio. Hay algo antropomórfico en las alas (los brazos) y el frente (la cara) del edificio. Es por eso que poner a doble pagina a competir el edificio con Juliana Awada la deja en un lugar subsidiario y decorativo que es, exactamente, por lo que su rol está siendo criticado. Digamos que no se hace ningunos favores esta señora. Respecto de la foto de la izquierda, la inserción de la columna lleva la asociación visual a los retratos reales en la tradición de Anthony Van Dyck y Pantoja de la Cruz. La columna siempre representa el poder y tanto el rey como la reina representados no se apoyan en la columna sino que son una columna ‘humana’. En este caso, Awada esta muy mal aconsejada porque termina apoyándose en la columna como si fuera la necesitara para existir. En terminos de composición y análisis visual, esas horrendas masetas de ‘beach house’ de Palm Beach distraer al espectador de la campana del vestido. Ese vestido necesitaba un fondo blanco que los productores de Vogue España no se animaron a producir.

Screen Shot 2016-05-08 at 08.56.02

Esta foto plantea toda una serie de problemas de vestuario tanto para madre como para la hija. El vestido en red copia de Yves Saint Laurent en su versión darkie punk es una muy mala elección para una Primera Dama con su hija en Olivos. La hija vestida de bailarina traslada la asociación visual al del hogar aristocrático en tanto lugar privado pero es ahí en donde el vestido de Awada hace cortocircuito tanto en terminos de decoro (las redes negras para ayudar a su hija a dar sus primeros pasos como bailarina?) como en terminos visuales porque era demasiado tarde y la luz ya no alcanzaba para esa toma. Nuevamente, su hija y la fachada de la casa empujan fuera de la imagen a una mujer sin personalidad ni psicológica ni física.

Screen Shot 2016-05-08 at 08.56.16

Esta foto seria fantastica si hubieran arreglado al chorro como vertical y no como una suerte de ducha que le cae en las tetas y si no usara esa pollera con plataformas que parece estar usando. Siempre que Awada va en una dirección, enseguida la desdice y esto refleja su personalidad que es un ‘si pero no’ constante.

Screen Shot 2016-05-08 at 08.56.43

 

La foto de la bicicleta es incomprensible para la dignidad de una Primera Dama. Personalmente, creo que esta foto es muy violenta porque Awada se olvida de su responsabilidad y jerarquía para transferir la fuente de valor del Pueblo Argentino a la cámara de Vogue y este es un error de elegancia (real) que esta señora, a esta altura, ya no puede cometer. J A T

EN DÍAS NADA MÁS PARTO A ROMA CON UN GRUPO DE LANP-INSTITUTEERS

 


LOVEARTNOTPEOPLE

LA CHUPACONCRACIA QUE ESCONDE LA TRISTE REALIDAD DE QUE A AWADA LA BAJARON DE LA TAPA DE VOGUE ESPAÑA

0014718462

Esta foto tiene lugar en la loggia de la Residencia Presidencial de Olivos y muestra a nuestra Primera Dama  ‘orgullosa’ tras la producción para Vogue España en la que la residencia presidencial fuera usada con la excusa de promocionar el diseño argentino aunque en realidad para posicionar su infundado narcisismo. El vestido de Juliana Awada es un nuevo desubique y van… La presencia de Facundo Garayalde, a quien conocía de la noche y, sin ir más lejos, de los tiempos en los que andaba por la noche buscando novio hace de esta foto un síntoma de la enfermedad de nuestros tiempos. Es interesante que las mujeres se miran entre si mientras los hombres escapan con la mirada solo preocupados en lo que la cámara puede registrar. Habiendo dicho esto, la aparente cara de celebración en realidad enmascara el fracaso de no haber podido lograr que Juliana Awada fuera tapa en Vogue. Si recuerdan bien, mientras Awada le daba una entrevista a un periodista de ‘Noticias’ llegaba una asistente para comunicarle que Vogue había decidido bajarla de la tapa.

HACE UN AÑO ME ENCONTRABA EN ARTEBA CON LA PAREJA DE FACU GARAYALDE.


LOVEARTNOTPEOPLE

ALEJANDRO AGRESTI CASI SE AGARRA A PIÑAS AL FINAL DEL ESTRENO DE SU NUEVA PELÍCULA CON AWADA Y AL HACERLO, HACE ARTE

La entrevista de este mediodía que me hizo Maria Paula Zacharias en Radio Cultura puso en evidencia cómo los periodistas ‘culturales’ poco formados confunden la critica cultural con sistemas de alianzas y contra-alianzas que, sorprendentemente, terminan en planteos de ‘buena conducta’ y ‘cortesía’ como si eso fuera relevante al momento de abordar una actividad humana esencial como el arte. Soy de esos que creen que la cultura se construye, también y principalmente, con incomodidad y en el barro y si bien no soy crítico de cine, al punto de tener una relación muy insegura y respetuosa  con ese medio, el escándalo generado a varios niveles entorno del estreno de Mecánica Popular, la nueva pelicula del prestigioso director argentino Alejandro Agresti pone en evidencia cuestiones que son de fundamental importancia para este blog y, según entiendo, para entender el lugar de la cultura y el arte en medio del simulacro generalizado. Estos temas fueron maravillosamente sistematizados (no sin problemas) por Leo Tolstoi en su ‘Qué es el arte?’. Me refiero, por supuesto, a ‘la burocracia del arte’ y a la critica como uno de sus modos de articulación mas dañinos.

Lo que intento plantear en este post tiene forma de pregunta y la de es si la crítica cultural debe constituirse en un instrumento de construcción de poder, que uno podría incluso considerar,  ‘para-estatal’ o debe ser una instancia de debate para que las obras de arte respiren y se abran al publico y también a los mismos artistas, mas allá, del peso de su intencionalidad.  Agresti es el director de Buenos Aires Viceversa, El amor es una mujer gorda y El acto en cuestión y ahora llega con Mecánica Popular, película que no ví (pero que voy a ir a ver la semana próxima). Es por no haberla vista que, obviamente, no voy a referirme a la pelicula en sí, que viene siendo fuertemente criticada por su conservadurismo visual, excesivo diálogo (desde el punto de vista de un medio cinematografico como el argentino que, por alguna razón misteriosa, parece privilegiar como fuente de valor artistico al silencio paisajístico) y un alto componente de misoginia. Sin embargo, no me interesa (por ahora) tanto la película y su contenido ideológico como lo que se generó en torno de su estreno y su relevancia cultural que, según entiendo, no puede ser separada de la intencionalidad del director por mas imprevisto que haya sido.

Lo cierto es que el dia del estreno en el Gaumont el director Agresti tras ver que la banda sonora de su pelicula habia sido cambiada sin su consentimiento salió a buscar al asistente del productor, a los gritos, para cagarlos a piñas. Al respecto el lector Luis del blog de critica cinematografica ‘Otroscines.com’ dijo: ‘Fue vergonzoso salir de la premier, y ver al mismísimo director gritando y queriéndole pegar a uno que se fue corriendo’. La lectora Nicole salio a aclarar esta situacion diciendo: ‘El episodio que vos llamás vergonzoso, lo fue pero no por parte de Agresti. El productor, para ahorrarse diez mil pesos, cambió la música elegida por el director para la película y sin avisar ni consultar, cambió las copias antes de la función. Después de cometer esta terrible bajeza, mandó a este chico a dar la cara por él. Comprenderás, espero, la indignación y el enojo de Agresti. Solo estaba defendiendo su obra, como ojalá lo hicieran todos los directores con la suya. Lo que viste, fueron huevos, algo que siempre tuvo, en los ochenta, los noventa y en la actualidad en la cual ya casi no existen evidentemente. Saludos, “inocente espectador”…’

Este diálogo tiene lugar como consecuencia de la critica de Diego Battle en el mencionado blog (‘Otroscines.com’) quien funda su opinión desfavorable en que la pelicula está cruzada por una ‘ (in)tensa charla entre ellos -“regada” con abundante whisky y provocaciones cruzadas- (que) será el eje de una película recargada en la que sólo el inmenso profesionalismo de Awada (que atraviesa un gran momento artístico) es capaz de sostener con no poca credibilidad la verborragia y la pomposa impronta de los diálogos de Agresti. Para peor, en la segunda mitad la bajada de línea deriva con la presencia de Romina Ricci hacia los fantasmas del pasado y las dolorosas consecuencias íntimas de la última dictadura militar. Patricio Contreras (un portero)y un desaprovechado Diego Peretti (asistente en la editorial) completan el elenco de un film en el que la palabra y la crueldad le ganan por goleada al poder de la imagen, herramienta esencial del cine’

Repito que yo no se de cine pero esto como critica no puede ser suficiente. Por qué Peretti está desaprovechado? Cuál es el problema con charlas tensas e intensas? Por qué son ‘pomposos’ los diálogos? En el 2016, una critica de arte no puede estar estructurada sobre adjetivaciones (esta vez sí) ‘pomposas’. Desde donde habla Battle. Sin embargo, y lo digo una vez más, no habiendo visto la pelicula, no quiero meterme en territorio de Battle. En donde sí debo meterme es en el lugar desde el que se Battle para para ignorar como ‘poco cortez’ e ‘irrelevante’ la invitación del Agresti a discutir quien, en dicho blog, se tomó el trabajo de responder a la critica del critico abriendo una linea de dialogo que, en las artes visuales, mi linea de especialidad, me es misteriosamente privada. Estas son las palabras del mismísimo Agresti:

‘El título de la nota dice exactamente lo que te molesta “Cien por ciento Argentina”…. no gastes guita en analista para que te diga lo mismo… Seguí escribiendo maravillas sobre películas hechas acá pero parecen de otro lado… Seguí cometiendo el mismo lapsus. Todo lo que copie al cine Chino, Sueco, o al tonto mantequita que no tiene nada para decir, recibirá grandes halagos de tu parte. La diferencia entre vos y yo, es que viví 26 años en Holanda e hice 18 largometrajes, y en vez de esperar que me digan de afuera qué aprobar y qué está en onda, para hacerme el cool a destiempo, me juego por lo que veo, escribo y me rompo el cu para eso. Esta vez no vas a lograr que me vaya del país, tontito. Seguiré haciendo películas, una tras otra, y ustedes blalalalalala, cómo tu amigo Bernades, que fue a ver una peli china y el proyectorista se olvidó de subir el sonido y halagó la falta de diálogos…. Increíble…. ¿No se dan cuenta que son patéticos?…. Ya mataron El viento y Valentín, y todo lo demás porque quieren que acá se filme lo que se vió 20 años antes, o nos festejan en festivales pedorros cómo si fuéramos lacayos, en caso de hacer algo parecido a la tontería de ellos….. Snobs extranjerizantes. Sí. Gracias 100 por ciento Argentina. A pesar de vos y todos los frustrados babiecas… Alejandro Agresti’.

El tono de Agresti es provocador pero cuál es el lugar del artista sino el de la pasión y el compromiso. El lugar del critico, en cambio, es el de navegar atreves de esos ‘excesos’ y ‘deformidades’ para ayudar a todos a identificar la ‘forma’. Nunca ese diálogo entre crítico y artista puede ser tomado en términos personales y mucho menos descartado por ‘irrelevante’ o ‘descortez’ como si de una reunión de jugadoras de Bridge se tratara. Esto nos coloca a Agresti y a mí del mismo lado, el del ‘hibris’ como modo de la ‘forma’. Lejos de recoger el guante para hacer su trabajo, Battlle se refugia en su gris torre de pseudo-marfil y responde al objeto de su critica con un cobarde y altanero:‘Gracias Agresti. Con tu explicación me di cuenta de que tu película es genial y el equivocado era yo. Saludos’.

Esto pone en evidencia que Battle es un burócrata o algo similar y su pasión no está en la critica de arte sino en algo que tiene mas que ver con la construccion de poder atraves de la adjetivacion y la ‘salud publica’. Si el lugar del critico no es la de provocar el dialogo, su lugar es irrelevante y si la pelicula de Agresti es mala, lo que ocurrio a su alrededor pone en evidencia a un Agresti que es artista hasta en sus fracasos. J A T


LOVEARTNOTPEOPLE

CON UNA ‘DAMA DE COMPAÑÍA’ CON RANGO DE SUBSECRETARIA DE ESTADO, JULIANA AWADA ES LA MARIA ANTOINETTE ARGENTINA

El papelón de nuestra Primera Dama en ocasion de la visita de Michelle Obama fue obvio y lo obvio siempre tiene consecuencias. Es por esto que el gobierno decidio crear un puesto estrategico destinado a, quien podria ser considerada, ‘dama de companía’ de una figura que el Presidente decidió transformar en casi-monárquica y es, por supuesto, la de su mujer. ‘La hechicera’, ahora tiene entourage y esta coordinado por una persona con rango de Subsecretaria de Estado.

colonawada

Si bien esto, a primera vista, puede resultar gracioso, en mi humilde opinion, no es mala idea ya que la alarmante falta de formacion elemental de quien, a esta altura, es nuestra Maria Antonieta, quedó en evidencia en el feroz contraste con su ‘colega’ nortamericana. La negra, con tres titulos universitarios de instituciones de la Ivy League, puso un espejo frente a nuestro pais y de el salio una persona con supuesto pasado empresarial (en la empresa de su familia) con un unico logro que es un titulito de ingles de academia barrial con aspiraciones de la localidad inglesa de Oxford. Esto puede ser dibujado a los fines de los perfiles de Vogue en los que se la intenta presentar como un icono de la moda pero, en el momento, de tener que motivar a un auditorio, la realidad se hizo sentir y era oficial y demasiado tarde ya que Juliana Awada no sabe leer bien.

copia-de-juliana-awada

La buena noticia es que el gobierno decidio contratarle, por la modica suma de 90,000 pesos mensuales, una asesora cuya tarea es, ni mas ni menos, que transformarla ‘en una figura politica’. Good luck with that! Maria Reussi fue designada asesora del Presidente de la Nación con rango y jerarquía de subsecretaria. La formación de Reussi es clave para comprender por qué el objetivo de su puesto no es solo asistir a Juliana. Estudió Ciencias Políticas en la Universidad Católica Argentina, tiene un máster en Comunicación y otro en Comunicación Política. Fue asesora de Macri y desde el 2003 tuvo cargos en el Gobierno de la Ciudad. “Es una persona que entiende bien cómo trabajar en política”, cuentan allegados.

12316368_10153316093378437_188731304336082396_n_crop1458303583269.jpg_1810791533.jpg

De manera informal, desde el Gobierno denominan su puesto como “asesora del Presidente en cuestiones de la Primera Dama”. Debo confesar que estoy encantado con el titulo de ‘asesora del Presidente en cuestiones de la Primera Dama’ ya que esto puede, en si mismo, ser muy amplio. Desde garantizarle a la Primera Dama, el no hacer demasiados papelones en sus presentaciones publicas hasta saber a quien recibir y a quien no. Sin embargo, lo que demuestra que esta decision es eminentemente macrista, es el que esta persona no se dedique a formar a la Primera Dama que es, verdaderamente, lo que necesita. Si bien Reussi viene a ser una suerte de Jefa de Relaciones Publicas e Institucionales lo que la Primera Dama necesita es una educacion y para eso deberian acercarle pensadores, historiadores y maestros varios. El mejoramiento solo puede venir si existe la suficiente humildad y con suerte en año y medio, Juliana Awada no sera el papelon que es hoy. J A T

MIRÁ LA CAÑECHAT6 CON ROLI BELINDA


LOVEARTNOTPEOPLE