La legalización de la marihuana podría desplazar el imperio de los carteles de droga mexicanos

Quizás con la legalización de la marihuana se puede haber logrado lo que la guerra contra los carteles de drogas no ha conseguido, bajar la actividad de los carteles mexicanos.

La Patrulla Fronteriza de Estados Unidos ha publicado datos que muestran que en 2015 el número de incautaciones de marihuana a lo largo de la frontera suroeste Estados Unidos/México ha caído al nivel más bajo en una década, informa el Washington Post.

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Los fabricantes mexicanos ilegales de paquetes de marihuana han bajado los precios, ya que los residentes en el estado de California, Colorado y Washington tienen ahora acceso seguro a la marihuana medicinal, razonablemente asequible y a lo lúdico del cannabis.

“Hace dos o tres años, un kilo [2,2 libras] de marihuana era de un valor entre 60 a 90 dólares“, según dijo un cultivador de marihuana mexicana a NPR de noticias en diciembre de 2014.

“Pero ahora nos están pagando de 30 a 40 dólares el kilo. Es una gran diferencia. Si los Estados Unidos siguen con la legalización de la marihuana, estaremos por el piso”.

La caída del precio también se agrava con la presión de los carteles de cultivar la mejor, ya que muchos estadounidenses pueden ahora comprar legalmente cepas altamente potentes en sus dispensarios locales.

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“La calidad de la marihuana producida en México y el Caribe se piensa que es inferior a la marihuana producida en los Estados Unidos o en Canadá“, escribió la DEA el año pasado en su Evaluación Nacional de la Amenaza de Drogas de 2015.

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“La aplicación de la ley de informes indica que los carteles mexicanos están tratando de producir marihuana de mayor calidad para mantenerse al día con la demanda de EE.UU.”.

A pesar de la buena noticia, lamentablemente los carteles mexicanos, para compensar la pérdida de ingresos por la reforma de la ley de cannabis, están produciendo más heroína y más metanfetaminas.

“Aquellos que tratan de comprender lo que ha sucedido con el consumo y las importaciones en la última década de cannabis en EE.UU. deben prestar mucha atención a la producción medicinal con y sin licencia en los estados, especialmente California“, dijo Beau Kilmer de la RAND Corporation.

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UNA MUESTRA RECIÉN INAUGURADA EN EL MOMA REAFIRMA LA VOCACIÓN DE LOS CURADORES DE MOSTRAR MÚSCULO Y DESPLAZAR A LOS ARTISTAS PARA CONSAGRAR SUS PROPIOS HÉROES

Unknown-1En ‘Qué es el Arte?’, Leo Tolstoi explora el contexto de producción y circulación, generalmente, de mal arte en su época. Al grupo social encargado de dicha legitimación lo denominó ‘la burocracia del arte’ caracterizándolo por compartir un único objetivo que es el de la perpetuación de sus privilegios destruyendo aquello que supone proteger.

Como saben, hace un par de semanas fui a ver al MNBA la muestra ‘Orozco, Rivera y Siqueiros: La exhibición pendiente y la Conexión Sur’, co-curada con el Museo de Arte Carrillo Gill de Mexico. Los trabajos incluídos en el show son, previsiblemente, excelentes y el modo en el que están dispuestos ayudan al espectador a entender el modo en el que los muralistas mejicanos pasaron de la sátira política al gran muralismo. Sin embargo, el titulo de la muestra plantea un tipo de lectura diferente vinculado con la narrative del curador mexicano (Fernando Gamboa) que debió presenter esta muestra en el Chile de Allende pero cuyo intento se vió frustrado por el golpe de Pinochet.

imagesAunque las primeras salas están dedicadas exclusivamente a Orozco, Rivera y Siqueiros, al llegar al final, vitrinas con documentos y una pantalla de tv con la proyección de un video presenta a Gamboa hablando de su frustrada muestra y de su preocupación por la situación reinante. De pronto, los tres muralistas mejicanos son corridos a un lado para dar lugar a un curador que es presentado como un héroe en la narrativa de su propio fracaso. Es en la resolución de este fracaso que los curadores Carlos Palacios y Cristina Rossi, lo transforman en una suerte de prócer curatorial al nivel de Orozco, Rivera y Siqueiros. Es imposible no salir del show confundido por la evidencia de que los curadores usaron la gran muestra como excusa para monumentalizar su profesión, o deberíamos decir, su corporación. Gamboa pasa a constituirse en una pieza arqueológica que sirve para posicionar a la curaduría como hacedora de sus propios héroes y totems.

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En la otra punta de América, en el MoMA de NYC, los curadores Stuart Comer, Rachel Federman, Rudolf Frieling, Garry Garreis and Laura Hoptman hacen algo análogo en una muestra dedicada a un artista que no quería ser mostrado y que, en vida, descuidó sus obras al punto de destruirlas. El artista en cuestión es Bruce Conner que, según dArtforum, ‘saboteó, muchas veces interfiriendo directamente, toda posibilidad de lograr una muestra’.

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A lo largo de su carrera, Conner hizo dibujos, films, instalaciones, grabados, performances y otro tipo de eventos contraculturales como por ejemplo presentarse a una elección en su ciudad natal (San Francisco). Quizá la naturaleza de sus obras y su espíritu contracultural eran lo que hacían que no quisiera mostrarlas en museos. Esta puede ser la razón por la que saboteó todos esos intentos de llevarlo a museos. Entonces por qué insistir? En realidad, la insistencia tenga que ver con la oportunidad de usar al díscolo para mostrar músculo de la ‘corporación curatorial’.

‘It’s All True’ es organizado por el San Francisco Museum of Modern Art y co-curado con el NY MoMA y es la primera retrospectiva dedicada a Conner y, shockeantemente, el primer show individual en New York. Los curadores han puesto especial atención a las cuestiones de conservación de obras, por definición, frágiles. Cuesta entender por qué tanta insistencia en mostrar a un artista que no quería ser mostrado y, más aún, por qué invertir tanto dinero restaurando aquello que el artista no quería que existiera. A no ser que esta sea una oportunidad para que la ‘corporación curatorial’ muestre lo que puede hacer incluso con aquellos artista que más se le resistieron. J A T

LA MUESTRA EN EL BELLAS ARTES SUPONÍA SER SOBRE OROZCO, RIVERA Y SIQUEIROS PERO TERMINÓ SIENDO UN HOMENAJE DE LOS CURADORES ‘MILITANTES’ A UNO DE SUS ANTECESORES

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