El tripartito condena a Burriana a someterse a un Plan Económico Financiero tras rechazar pagar con el superávit obligaciones de 2015

Pleno Burriana
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Fuster (PP) lamenta que PSPV y Compromís-Podemos prefieran gastar 1,2 millones en sus prioridades antes que saldar pagos que obligarán a concertar un préstamo

Burriana, 7 de julio de 2016: El tripartito que administra la hacienda local de Burriana desde el pasado 13 de junio de 2015 constató ayer en pleno que prefiere gastarse los ahorros de Burriana en culminar sus proyectos estrella antes que en saldar obligaciones que PSPV y Compromís-Podemos conocían desde noviembre de 2015.

El PP lamentó ayer la “condena económica” a la que la coalición de gobierno someterá a la ciudad en solo un año de gobierno después de que los 1.296.780,30 euros obtenidos de superávit al cierre del ejercicio 2015 hayan ido dedicados íntegramente a materializar “sus planes de gobierno” antes que a saldar obligaciones pendientes, ha explicado Juan Fuster, portavoz del PP.

El 5 de noviembre y el 9 de diciembre, el tripartito tuvo conocimiento de la obligación de pagar expropiaciones que “en el primer trimestre de 2016 hubieran quedado saldadas con el resultado positivo que arrojó la liquidación de 2015”. Sin embargo, “en una decisión política a nuestro entender totalmente irresponsable, han preferido no hacer frente a estas obligaciones, gastarse en abril el 75% de los remanentes disponibles en sus planes de gobierno y seguir gastando los ahorros de Burriana hasta el punto de romper la regla de estabilidad presupuestaria en más de 570.000 euros”.

De hecho, tanto PSPV como la coalición Compromís-Podemos rechazaron ayer dedicar, tal y como planteó Fuster, los 300.000 euros de remanentes todavía disponibles a hacer frente a las obligaciones pendientes y, con ello, rebajar la cuantía del préstamo que necesariamente van a tener que concertar. Una propuesta que recibió una nueva negativa “por un empecinamiento político que solo mira el lucimiento de cada una de las formaciones que gobiernan en Burriana antes que buscar el bien común de la ciudad. Así le va a Burriana, que en un año va a verse condicionada por un Plan Económico Financiero que va a establecer por ley límites en el gasto que los actuales gobernantes han sido incapaces de aplicar por pura responsabilidad”.

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El Consell mantiene en el Plan Económico Financiero de 2016 la reivindicación política de los 1.325 millones como mejora en la financiación

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El Consell mantiene en el Plan Económico Financiero 2016-17 presentado al Ministerio de Hacienda la reivindicación política de los 1.325 millones como mejora en la financiación autonómica, según ha destacado el conseller de Hacienda y Modelo Económico, Vicent Soler, quien ha lamentado “la actitud del Gobierno central en las negociaciones del Plan de Ajuste y del Plan Económico Financiero al evidenciar su negativa a proporcionar a los valencianos la financiación que les corresponde simplemente para mantener el nivel de gastos del año anterior, que sitúa por debajo de la media de las autonomías”.

El titular de Hacienda ha hecho estas declaraciones a raíz de que la AIREF haya difundido hoy su análisis de los Planes Económico-Financieros (PEF) 2016-17 de las comunidades autónomas, entre ellas la valenciana.

Soler ha subrayado que fue el Ministerio de Hacienda el que impuso a la Generalitat que, en la previsión de cierre de los ingresos de 2016, no se incluyesen los 1.325 millones bajo la advertencia de que, en caso contrario, no se aprobaría el Plan de Ajuste ni el PEF y se mantendría el bloqueo de 1.500 millones del FLA ordinario y extraordinario, una actitud con la que el ministerio ha “causado de forma irresponsable un sufrimiento a los miles de proveedores y pymes valencianas”.

“Fue el ministerio el que a fecha de 17 de junio daba ya por hecho que no piensa reformar el sistema de financiación ni realizar una transferencia extraordinaria para que los valencianos dispongan de la misma financiación por habitante que el conjunto de los españoles”. Se da la circunstancia de que, además, a esa fecha todavía no se habían celebrado elecciones y esta decisión podía haber dependido de otro Ejecutivo. “El Gobierno de Rajoy expresó claramente cuál es su voluntad hacia los valencianos, a los que en su día prometió mejorar la financiación”.

A pesar de ello, en el documento del PEF el Consell ha mantenido la reivindicación de los 1.325 millones como mejora de la financiación autonómica porque lo considera una bandera irrenunciable para los valencianos. “La dignidad de los valencianos y de los servicios públicos básicos de calidad están por encima de todo”, ha enfatizado el conseller.

Así, el documento remitido al ministerio señala textualmente:

“Por último, se incluyeron ingresos adicionales por importe de 1.325 millones de euros consecuencia de la infrafinanciación crónica que padece la Comunitat Valenciana, calculado por diferencia respecto a la media de ingresos por habitante de las autonomías de régimen común en el ejercicio de 2013, y que estaban sustentadas en la negociación de un nuevo sistema de financiación, y que obedecían a la necesidad de mantener un nivel de gasto suficiente para atender las obligaciones básicas derivadas de la prestación de los servicios públicos fundamentales que garantizase a las valencianas y valencianos las mismas oportunidades que al resto de españoles, todo ello en el marco del objetivo de déficit inicial autorizado, el 0,3% del PIB, y de la necesidad de cumplir el periodo medio de pago legalmente establecido.

En tal sentido la vigente Ley de Presupuestos, Ley 11/2015, de 29 de diciembre aprobada por Les Corts, no ha sido modificada en relación a los ingresos adicionales señalados.

En este marco, y puesto que aún nos encontramos en el primer semestre del ejercicio, es una prioridad para la Generalitat Valenciana la negociación y aprobación de un nuevo sistema de financiación que recoja las demandas de la Generalitat antes del 31 de diciembre de 2016, con efectos como mínimo 1 de enero de 2016.”
“Con su actitud, el Gobierno central muestra su intención clara de no mejorar la financiación de la Comunitat Valenciana, ya que cuando estamos todavía en junio no tiene previsto otorgarnos la financiación que nos corresponde antes de que finalice el año”.

Los tres escenarios para los 1.325 millones

“Esta situación descara al Gobierno central y evidencia que sus promesas de reforma del sistema de financiación eran falsas”, ha señalado Soler, quien ha destacado el objetivo del Consell de negociar durante el segundo semestre de este año con el futuro Gobierno central la reforma del modelo de financiación o, si no fuera posible culminarla, una aportación extraordinaria que palíe la infrafinanciación”. En caso de que estos dos escenarios no pudieran materializarse, tendría que irse a un tercero, consistente en seguir arbitrándose el FLA extraordinario, como viene sucediendo estos últimos años. Son los tres escenarios que reiteradamente ha expuesto el conseller Soler en Les Corts respecto, a los 1.325 millones incluidos en los Presupuestos de la Generalitat aprobados por el Parlamento valenciano. “No admitimos ni un recorte más”, ha aseverado.

El responsable de Hacienda ha indicado que está “de acuerdo” con la AIREF en que “si no se produce la reforma del sistema o esa aportación extraordinaria la Comunitat Valenciana no se va a poder cumplir el objetivo”, situado ahora en el 0,7% del PIB. “Si no se cumple con el objetivo será simplemente porque el Gobierno no nos habrá dado la financiación justa para mantener al menos el mismo nivel gasto que en 2015”, ha apuntado Soler, quien añade: “La imposición del ministerio atenta contra el nivel de vida de los valencianos. No nos rendimos, nuestra reivindicación es justa y es sólo para acercanos a la media”, ha añadido.

Por otra parte, el responsable del departamento de Hacienda y Modelo Económico ha defendido que “los incrementos de ingresos recogidos en el PEF se realizaron de forma conjunta y en colaboración con el Ministerio de Hacienda, atendiendo a que el crecimiento del PIB valenciano es superior al del conjunto de España”. “Las previsiones de ingresos son reales y están contrastadas con el ministerio”, ha agregado.

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LA EXTENSIÓN DE LA TATE MODERN DE HERZOG AND DE MEURON ES UN TOTEM RELIGIOSO DEL LONDRES FINANCIERO PARA EXORCIZAR SUS MIEDOS A PERDER CONTROL DEL PROCESO GLOBALIZADOR

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Hace unos años estaba de vacaciones en Galápagos con algunos coleccionistas de arte entre los que se encontraba uno de los Trustees de Tate Modern, Franck Petitgas. En ese momento, él estaba comenzando a trabajar al lado de Lord Browne de Madingley para conseguir imposibles sumas de dinero para construir el nuevo ala (Switch House) de la Tate Modern de Londres. En esa ocasión le ofreció a mi amigo, el CEO de Morgan Stanley, la oportunidad de tener su nombre en una de las nuevas salas por unos cuantos millones de dólares. Mi amigo era demasiado inteligente para caer en tamaños narcisismos sin embargo, el proyecto parecía tener más que ver con la construcción de la autoestima de aquellos que juntaban el dinero que con el arte en sí mismo, del que nunca se hablaba. Recuerdo ya entonces preguntarme el sentido y el por qué de la expansión, sobretodo si se tiene en cuenta que a Tate Modern siempre parece sobrarle lugar. Además, necesitamos más y más edificios dedicados al arte?

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Hoy, la espera terminó y el nuevo ala de la Tate Modern acaba de ser presentada a la prensa. La misma está inserta en un edificio en forma de pirámide adyacente a la reconvertida estación de electricidad que contiene al edificio principal sobre el Tamesis. Al nuevo edificio se accede o bien por detrás o por debajo, vía la Turbine Hall, y más específicamente a través de los Tanks que son el área dedicada al arte de performance y videoarte. Desde la ‘vieja’ Tate se accede directamente a la Sala de Nueva Escultura. Diseñado por Herzog & De Meuron quienes habían sido los encargados de la puesta en valor del edificio principal, dieciseis años atrás, la Switch House (como se llama el nuevo ala) está cubierta de una capa de ladrillos perforados (336 mil ladrillos) en un color que hace juego con el Boiler Room inmediatamente contiguo. Este ‘recubrimiento’ confirma lo dicho por Richard Serra sobre la imposiblidad de la arquitectura contemporánea de superar sus propias limitaciones para sólo dedicarse a construir repisas con coberturas de diferentes texturas y colores. Hay algo que Herzog & De Meuron toman de Renzo Piano al poner todo el énfasis del edificio no sólo en la forma sino también en la calidad del material que lo recubre. Desde ese punto de vista, el Switch House es un monumento a la superficialidad presentado como un ejercicio de arquitectura brutalista.

El diseño de Herzog & De Meuron para el edificio original de la Tate Modern seguía los lineamientos iniciados por la DIA Foundation en Chelsea, New York en donde viejas warehouses eran reconvertidas y transformadas en museos. El tipo de arte favorecido por la Fundación DIA era minimalista y no requería de paredes amplias sino de mucho suelo sobre el que se invitaba a los espectadores a transitar. Si el dinero durante el Renacimiento estaba orientado a la compra de costosos pigmentos traídos de ultramar (como el lapis lazuli), en la DIA de NYC y Tate Modern de Londres, el dinero está puesto en la propiedad horizontal necesaria para que la obra se instale y respire. Sólo en espacios amplios (e increiblemente caros dada su ubicacion) obras de Walter de Maria o Olaffur Eliasson podían ser exhibidas y el hacerlo era una demostración de músculo financiero e inmobiliario. Pero por qué Tate Modern va por más? Digo esto si se tiene en cuenta que a duras penas puede hoy en día llenar con programación y muestras el espacio que ya tiene?

Desde los tiempos de Richard Rodgers y Norman Foster (los 90s), el área en donde está emplazada la Tate ha sido el eje de una serie de esfuerzos arquitectónicos para afirmar a Londres como el centro financiero mundial. Sin ir más lejos, el abortado proyecto de Rodgers de ‘London As It Could Be’ proponía un tubo que conectaba la vieja estación de tren de Waterloo (Eurostar antes de pasarse a Saint Pancras) con la City financiera. Tras el fracaso de ese proyecto, Herzog and De Meuron dieron en el clavo crearon una suerte de patio de recreos para los empleados de la City durante el fin de semana y también para un turismo internacional aspiracional. Lo cierto es que los Londinenses no vamos a la Tate que es, más bien, un pedestal en el que  Londres se sube para mostrarse al mundo como eje del mundo financiero.

Si la Turbine Hall solía ser patrocinada por Unilever, el nuevo espacio de la Tate Modern en Switch House está sponsoreado por un catálogo de corporaciones. Mientras que el gobierno británico aportó 50 millones de libras de las 260 requeridas, el resto fue puesto por UNIQLO, Hyundai, BMW y Bloomberg. La nueva ala ha sido diseñada para alojar una colección que reafirma los valores que permiten alegorizar a Londres como el centro financiero de un mundo globalizado. La primera sala se llama ‘Escultura Activa’ e incluye una obra Sonora de Tarek Atoui, luego una instalacion de cubos constructivos de Rasheed Araeen y un stand semi-cerrado por Charlotte Posenenske. El segundo nivel de la Switch House tiene una escultura de cuatro tonelada de vidrio rosa hecho por Roni Horn, la fuente de burbujas silenciosa de David Medalla y los globos de aluminio de Marisa Merz. Desde alli uno llega al nivel tres con una readaptación de una favela por Helio Oticica con arena, plantas tropicales y todo lo necesario para proyectar la idea de la tropicalia. El cuarto piso tiene obras de Louise Bourgeois. Finalmente, uno emerge a la terraza desde donde ve la City financiera de Londres cuyos jefes son los que pagaron el edificio en donde el espectador esta parado y fueron también los que hicieron que la burbuja financiera de la que todo londinense depende, exista. La pregunta es cuál es el lugar del arte en semejante contexto corporativo financiero? Existe alguna posibilidad de libertad en un edificio articulado como la expresión de la alienación capitalista? El arte seleccionado para este espacio es evidencia visual de la necesidad del sector financiero de exorcizar sus propias inseguridades asegurándose que la globalización como valor se mantenga en la cima de las virtudes públicas. Y si se quiere hacer que una virtud sea consagrada como verdadera qué mejor que dejar a los artistas que hagan el trabajo sucio?

Esto nos lleva a la pregunta ética de por qué hacemos lo que hacemos y por qué construimos mas espacio para un edificio que parece no necesitarlo. En otras palabras, Tate Modern se ha transformado en un totem religioso para un grupo de hombres y mujeres que se han dado cuenta de que el mundo cambia y que ese cambio vertiginoso puede poner en peligro todo aquello en lo que creen. J A T

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