La familia de Luis Salom agradece las muestras de apoyo recibidas y pide “comprensión”

La familia de Luis Salom ha querido agradecer “las numerosas muestras de afecto y solidaridad recibidas” tras el fallecimiento del joven piloto el pasado viernes en los entrenamientos libres del Gran Premio de Catalunya y ha pedido “comprensión” en estos duros momentos.
LA VOZ LIBRE

Las muestras de manipulación del periodismo en España más descaradas

Que la prensa tiene unos intereses y responde a ellos hoy en día es algo que nadie duda, pero de ahí a manipular imágenes y contar una realidad que no es va un mundo. Se puede contar una historia desde diferentes primas siempre y cuando no se falte a la verdad.

Estas imágenes son una clara muestra de la manipulación que muchos medios ejercen sobre la opinión pública. Imágenes retocadas con un objetivo, siempre afín a sus intereses. Estos son algunos de los casos más flagrantes de manipulación del periodismo en España.

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La todavía reciente agresión en Galicia a Mariano Rajoy durante la pasada campaña de diciembre es una muestra clara de manipulación periodística. Uno repasaba todas las portadas con la imagen de Rajoy golpeado y no era capaz de saber cuál había sido la magnitud del puñetazo.

Mientras que algunos medios mostraban una cara algo sonrojada por el puñatazo, otros como ABC mostraban a un Rajoy con una señal más que considerable. Mariano Rajoy fue una víctima en este caso y eso nadie lo duda pero el periódico quiso hacer más sangre exagerando con el photoshop la señal del presidente en funciones.

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Para muchos Esperanza Aguirre perdió el ayuntamiento de Madrid en el debate de la televisión pública madrileña. Además del tono tosco que se empleó, estuvo protagonizado por un posible desplante de Manuela Carmena al no querer saludad a Aguirre. Pero, ¿fue realmente así?

ABC ofreció una secuencia algo retocada puesto que es verdad que Aguirre pasa por delante de Carmena tendiendo la mano y esta le responde con los brazos cruzados pero no hubo el cruce de miradas que ellos muestran. Dan a entender un desafío que no fue tal.

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Sin duda uno de los casos de manipulación periodística más zafios de los últimos tiempos es esta foto difundida por varios medios en la que se ve a un musulmán con barba haciéndose un selfie con un ipad. Hasta ahí todo parece normal.

Pues bien, en la foto que se difundió en la prensa el iPad se había convertido en un corán y el hombre portaba un chaleco antibalas. La foto se difundió a través de las redes sociales dando por hecho que era uno de los responsables del ataque a la sala Bataclan de París y algunos medios, sin contrastar, lo dieron por bueno.

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Otro de los casos más evidentes de la manipulación periodística lo protagonizó ‘La Razón’. Se trató de una portada en la que hablaban de los asistentes a la manifestación frente al Congreso. Al ya baile de cifras típico se sumó el hecho de borrar personas de la foto.

Tan evidente era que no se preocuparon mucho en el resultado final y los asistentes aparecían sin cabeza, con tal de dar la sensación de mayor ligereza visual, etc. En un trabajo de photoshop de fontanería.

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Otro caso flagrante de manipulación lo protagonizó La Gaceta. Hablaron de cómo se estaba intentando combatir el independentismo y las muestras de apoyo que en el resto de España había a favor de los no nacionalistas y lo hicieron de un modo muy particular.

¿Qué hicieron? Cogieron una foto que pertenecía a un anuncio inmobiliario y pusieron en todos los balcones banderas de España. Ni más ni menos. Nunca hubo tal despliegue de simbología patria y mucho menos con tal intención.

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Este caso de manipulación periodística también es reciente. Supuestamente hace unos meses dio la vuelta al mundo una imagen de una Venezuela completamente desabastecida, sin nada en sus supermercados, nada de comida y nada para poder vender.

Pues bien, la foto que dieron por buena prácticamente los medios de todo el mundo, incluido España, era una imagen que se correspondía con un supermercado de Nueva York en 2011 que se quedó sin provisiones al vender todo ante la llegada del Huracán Irene. Se recortaron los carteles en inglés y se dio por bueno que pertenecían a Venezuela.

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Ocio

EN EL TE DEUM, JULIANA AWADA DA LAS PRIMERAS MUESTRAS DE QUERER APRENDER

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Tras la visita de los Obama a la Argentina algo quedó claro y es que los Macri (Mauricio y Juliana Awada) necesitan pulirse. Mauricio es obviamente, una persona que logra sus objetivos y esto nos permitiria calificarlo de inteligente. Sin embargo, es un ingenierio y no solo eso, sino tambien un heredero. Todo lo fue facil en la vida, incluso, su nominacion a la presidencia. Esto hace que el que lo conoce sepa que hay pocos tipos mas aburridos que Mauricio Macri.

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Por su parte, Juliana Awada es el complement perfecto de tal aburrimiento. Ella es una muñeca, de cuerpo espectacular y conciencia de su propio status. Inseguros pero tambien ciertos de su propia superioridad, ambos van por la vida sin la humildad necesario para aprender. Las fotos de Awada para Vogue España fueron humillantes para la Nacion Argentina y para ella, al no poder, siquiera, alcanzar la tapa en su momento de más brillo. Las fotos en la escalera de la residencia presidencial con los productores de la sesion fotografica, incluyendo Facundo Garayalde (quien esa misma semana habia aparecido como extra en Lucky Ladies como ‘mejor amigo’ de Choripane Blaquier) da la pauta del grupo del que se rodea una persona que parece temerle a aquellos que son mejores. Y convengamos que no se requiere demasiado para ser mejor que Awada.

Sin embargo y como la muñeca de torta que decidió ser, Awada debe vestirse bien y para hacerlo, uno tiene que aprender a ubicarse en su rol y su funcion. Los primeros meses de gestion la encontraron sentandose en el brazo de un sofa mirando desde arriba a, ni mas ni menos que la Reina de Holanda (Maxima), tambien se la vio en jeans en Davos, llegando al punto de elegir tajos abiertos hasta la concha en la visita del Presidente de Francia y abrazar a Obama como si de Antonia se tratara. El concepto de ‘body politic’ es ajeno a los Macri en su supine inseguridad.

Pero en lo que eligio ponerse para el Te Deum, Awada parece querernos demostrar que esta dispuesta a aprender. Siguiendo su propio mandato de ser sobria, sencilla y, asi, elegante , decidio poner un tapado siete octavos de líneas muy amplias de paño gris melange y sin solapa. Este tipo de tapado a lo Carolina Herrera es ciertamente elegante aunque ciertamente foráneo. Si bien Awada la pegó con el tono, no lo hizo con el tema. Sin embargo, Awada dio un paso adelante en su vestimente bajando el nivel de teatricalidad y pose. Un problema que sigue teniendo la Primera Dama es que en su busqueda de la simpleza pseudo-Jackie O’ se lleva puesta toda la paleta cromatica para usar gris, marron y/o denim casi siempre. Su falta de seguridad personal la limita en su rango cromatico y esta limitacion en el uso de colores no le da bien con su piel y la demacra. Dicho de otro modo, si bien Awada comienza a entender que en su rol no puede usar ciertas cosas, deberia tambien entender que, mas alla de todo, ella se viste para que las camaras la registren. Lo suyo tiene que ser la naturalidad dentro de la pose y no el juego de extremos en los que la pose pura o el andar en chancletas por la casa se presentan como las unicast alternativas. J A T

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EN SU RESEÑA DE DOS MUESTRAS EN LA BOCA, EL CRÍTICO CLAUDIO IGLESIAS NOS CONFIESA POR QUÉ TIENE SEXO CON INÉS KATZENSTEIN

ro06fo0124.jpgClaudio Iglesias es quien visita durante las noches a la encargada del desmadre de los estudios de arte contemporáneo en la Universidad Di Tella. Me refiero, por supuesto, a Ines Katzenstein y esto nos puede dar una clave para entender el modo desigual en el que trata a dos ‘artistas’ descartables.  Como sabemos Katzenstein suele entender al arte como ilustracion de ‘epocas’ y ‘fenomenos sociales’ y tiene un miedo visceral a la ‘real materialidad’ de aquello que constituye el objeto. Sin embargo y, de manera un poco obvia, Claudio Iglesias, como critico, parece entender al arte como un espacio en el que el artista denuncia un estado de las cosas. Para él, el arte es una excusa para hablar de temas que a uno le preocupan y por algo, esto es relevante y la gente debería escuchar lo que uno tiene para decir. Total la gente tiene un montón de tiempo para perder, verdad? En esto, lo suyo es análogo a Maria Paula Zacharias en La Nación con quien me voy a entrevistar la semana próxima.

En su reseña para Radar sobre las muestras de Verónica Madanes y Agustina Woodgate en las galerias Isla Flotante y Barro del barrio de la Boca,  Iglesias disculpa a Woodgate por tener ‘una carrera internacional avanzada con base en su país de adopción’ aunque la carrera de Woodgate, a decir verdad, está estrictamente vinculada a cierto sector aspiracional de Miami lo que, en sí mismo difiere y mucho de ‘tener una carrera internacional avanzada en los Estados Unidos’.

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Al momento de hablar de la obra en sí, Iglesias toma como algo dado el que el tema de la obra sea el agua y el que sus bebederos aludan a ‘las formas del Palacio de las Aguas que ahora es malamente usado para tareas administrativas’ (sic). Esto esa algo que yo le cuestioné fuertemente a Woodgate en nuestra charla en VIMEO pero Iglesias parece convencido de las credenciales artisticas de la argentina en Miami al considerar que ‘instalar de la nada unos bebederos de los que efectivamente corre agua filtrada a través de caños que surcan el piso de la galleria’ es un ‘esfuerzo importante’. Este ‘esfuerzo importante’ de plomería combinado con la ‘alusión porque le preocupa el tema del agua’ (al Palacio de las Aguas) es motivo suficiente como para considerar esta instalación como ‘arte’.

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Sin embargo, el peso de su critica recreo sobre la artista más joven cuyo apellido es Madanes. Para Iglesias, ella ‘no apeló a esas industrias subsidiarias de la plomería y el mobiliario público, sino a un tendido de columnas de yeso que ella misma volcó en el piso de cemento alisado de Isla Flotante’. Por qué estas son industrias subsidiarias? Industrias? La palabra ‘malamente’ es usada varias veces y esta vez Iglesias nos dice: ‘La obra es de una desprolijidad mayestática: las columnas están torcidas, los ladrillos de resina transparente caen fuera de proporción, malamente acomodados’. Madanes se ayuda del texto en la instalación para inyectar significado y valor poetico al punto de necesitar colocar unos pinceles que tienen escrito el título de la obra: ‘El virtuosismo me deprime’ como si a alguien le importara tres carajos qué le deprime y qué no a esta buena señorita. Este tipo de autorreferencialidad Instagrámica, que no es sino el triste equivalente de un narcisismo descontrolado, ya sería motivo suficiente para dejar de prestarle atención a semejante pelotead pero en el contexto del análisis de Iglesias, la supuesta complejidad plomeríl de Woodgate es presentada como ‘virtuosista’ en comparacion con la vagancia del narcisismo militante de Madanes quien, no obstante, parece inquietarlo al punto de gastar una hoja de diario en su análisis. Pero por qué? Son estas razones las que me interesan.

Si bien Iglesias hace referencia a que Woodgate acompañó su ‘prolija’ (sic) muestra (de hecho la califica de esa manera) con una serie de documentos sobre ‘la situación politica del agua’ (sic), respecto de Madanes dice que parece demostrar cierta fascinación por aquello que denuncia ya que sus textos van contra la dinámica del sistema y el mercado del arte cuando su ‘desprolijidad’ da la pauta de cierta atención por el ‘trabajo manual del artista’. En este punto, la confusión de este pobre hombre es pasmante y cabe preguntarse si alguien en la redacción lee estas reseñas antes de ser publicadas. Supongo que no.  Dicho de otro modo, Iglesias considera que Madanes se opone falsamente al virtuosismo, en general, al redefinirlo mediante una suerte de tematización de la vagancia pero no como metodo y, desde el punto de vista del espacio, el hecho de que Madanes decida hacer una muestra la inhabilitaría (según Iglesias) a hablar sobre el sistema en el cual está inmerso. Dicho de otro modo, para Iglesias no existen las revoluciones…sólo las invasiones.

Prueba de que este blog es el único lugar en el que se hace crítica de arte en la Argentina es que Iglesias pasa por alto los billetes lavados de Woodgate (lavados por ese mismo agua que a Iglesias le preocupa tanto en su acepción política) . En la entrevista que se copia arriba, Woodgate me confesó que esos billetes lavados son una denuncia al lavado de dinero realizado por su propio galerista (Nahuel Vidal en Barro). No esta haciendo Woodgate exactamente lo mismo que Iglesias está acusando a Madanes de hacer? Tanto la una como la otra, tiran la piedra solo para esconder la mano y ambas se hacen las rebeldes cuando lo único que les interesa es que papi les diga a los amigos en el barrio que sus hijas son muy buenas chicas. La pregunta es entonces por qué todo esto es invisible para Claudio Iglesias? No será que ese tipo de doble discurso de chica que dice que es rebelde pero que en realidad no es más que una nena de papá es lo que le gusta al momento de elegir a Ines Katzenstein como ‘fuck buddy’?  J A T


LOVEARTNOTPEOPLE

TRABAJANDO CON MUESTRAS EN CUERO DE VACA

BOLIVIA SANTA CRUZ

BOLIVIA SANTA CRUZ LO QUE VEN SON COCODRILOS DE CRIADERO PERMITIDO POR LEY NO SE PUDE MATAR COCODRILOS MAYOR DE 3 AÑOS Y POR TEMPORADA . SE CRIAN PARA HACER CARTERAS Y ZAPATOS LOS COCODRILO GRANDES NO SE PUEDEN MATAR. TODO COCODRILO QUE SE MATA TIENE UN NUMERO Y ESO LO CONTROLA FLORA Y FAUNA DEL ESTADO DE CADA PAIS.
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MARIPILY MUESTRAS SU CUERPO EN ROPA INTERIOR,LE ROBA UN BESO AL GOLDO Y CASI SE LE SALE UNA TETA

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