‘EL MURAL DE MILO LOCKETT EN LA BIBLIOTECA DE LA PLATA MATA EL AMOR POR LA LECTURA’

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ESTE MENSAJE NO LO ESCRIBÍ YO SINO LA LECTORA MIRI MUÑIZ:

Milo con este vandalismo está queriendo matar el amor por la lectura, literal y simbólicamente. Realmente duele ver estas fotos. Es como si estuvieran quemando libros. Dos lectores reemplazados por la nada misma. Nos borran como seres humanos y como seres pensantes. Encima el nombre de Sabato va a quedar asociado con esa porqueria de “mural”. Algo que me llama la atención es que tenía como 4 ayudantes para pintar esa mierda. Quien se cree que es? Rafael Sanzio?

MIRA LA PASTELA DEDICADA A JUAN CARLOS DISTÉFANO

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LA VANDALIZACIÓN DE MILO LOCKETT ES UN ACTO DE SOBERBIA PERO TAMBIÉN DE COBARDÍA AL DENOMINARLA ‘INTERVENCIÓN Y NO ‘MURAL’

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Hay un detalle de la presentación institucional de la vandalización de Milo Lockett de la obra de Pablo Motta, un colega cuya obra era mejor. Como en todo acto de soberbia, a contraparte es el miedo y el mismo se nota en no animarse a llamar a la obra ‘mural’ o ‘obra’ sino ‘intervención’. La cobardía de poner la firma sobre algo que no lo amerita es una alegoría del estado de las cosas en este país donde las cosas se han dejado de llamar por su nombre. Si hay un ámbito en el que la honestidad intelectual tiene que regir es el cultural y esta intervención, tapo un mural anterior sin notificar al artista y sin jurado o concurso que justifique una decisión cuyo único fundamento es el del más abyecto marketinismo.

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MILO LOCKETT VANDALIZA, EN NOMBRE DEL ESTADO BONAERENSE, UN MURAL DE MEJOR CALIDAD QUE EL SUYO

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El mural vandalizado por Milo Lockett

Hablar de Milo Lockett me agota porque sólo hay unas cuantas palabras para llamar mierda a la mierda. Después de un rato se vuelve el ejercicio crítico de tamaña mierda un tanto reiterativo. Milo Lockett es, como artista, una mierda reconocida porque transformó a la actividad en una suerte de tráfico de influencias, contratos y más contratos sin ningún respeto por la dignidad de una profesión que en la Edad Media, creaba espejos de la divinidad y desde el Renacimiento ha venido haciendo inmortales a nuestros seres queridos. Buenos, eso hasta que la pintura dejo de ser una puerta de acceso y paso a ser la tapa del inodoro.

Milo Lockett ha cometido todo tipo de vandalismos. La mayoria metáforicos y no realmente perpetrados por él sino por quienes creyeron que su ‘arte’ les traerÍa algún rédito adicional, generalmente, vinculados con el valor iconico del Chaqueño como referente popular del ‘arte’ y la ‘solidaridad’. En una sociedad con profundo temor a abrir debates, el tipo de imágenes de Lockett los cierra y evita que surjan dudas. Es chato, unidimensional, bueno o, mejor dicho, ‘buenista’.

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El colmo de la estupidez institucional llegó cuando en el Museo Castagnino de Rosario, la institiución que alguna vez consagrara a Lucio Fontana y Antonio Berni, se le ofreciera una retrospectiva. Es obvio que aquel era otro país. El que la Directora de ese museo no haya sido echada immediatamente habla de una sociedad en la que los dirigentes politicos sólo saben lo que gente como Lockett representa. La nuestra es la sociedad que consagró en su Museo Nacional a Eugenio Cuttica quien ademas ha recibido las loas de periodistas como Jorge Lanata o Gaby Levinas quienes se proclaman amantes del arte sin siquiera atreverse a respetarlo hacienda algo elemental…estudiarlo.

Pero ha llegado el día en el que Milo Lockett perpetra el vandalismo en primera persona y por su propia mano.  “Desde temprano, el artista plástico Milo Lockett está dejando su marca en la fachada de la Biblioteca Central de la Provincia de Buenos Aires”, anunciaba, hacia el mediodía de ayer, la cuenta de Facebook de la Secretaría de Cultura de Buenos Aires, respecto de un mural realizado en el edificio ubicado en centro de La Plata. Lo que la publicación no aclara es que, días antes, un operativo tapó con pintura blanca el mural original realizado por el artista local Pablo Motta, ubicado en la misma pared.

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La diferencia en la calidad de los murales es evidente y favorable para el vandalizado. Lockett repite esa organización en friso de sus homínidos de cabeza chata y falta total de volúmen que, claramente, obedece a la incapacidad del ‘artista’ de generar dicho volumen ni por medio de las perspectivas ni atraves de la luz. Motta en cambio, logra organizar la composición en torno de dos figuras que retuercen el punto de vista del espectador que parece elevarse a medida que se lee el arreglo de izquierda a derecha. Este tipo de lectura no sólo está planteado por el formato apaisado (en forma de texto) de la pared sino por la accion de la mujer que nos invita a leer la imagen. El piso en el que ambas figuras parecen flotar sobre hamacas divide el mundo entre el mundo de la naturaleza (el parque) y el mundo de la ciudad, idiosincraticamente organizada con tetraedros a modo de adoquines, formato cuya caracteristica principal son las diagonales, como las que articulan a la  ciudad que homenajea. Nada de esto puede decirse de Milo Lockett quien sólo se limita a articular frases hechas que confirman que este hombre ni siquiera sabe en qué gastar las fortunas que gana. Esto mismo puede decirse de la Gobernadora de Buenos Aires quien demuestra no tener ningún interes por la cultura. J A T

LA PASTELA DE MIGUEL HARTE

 

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EL ARTISTA QUE ‘VANDALIZÓ’ EL MURAL DE MILO CON UNA PORONGA HABLA EN EXCLUSIVO PARA LANP

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Entré en contacto con este artista en una de mis charlas con los artista de Resistencia, Chaco, organizadas via Webex desde un bar. Algo me dijo que había sido el y lo llame. Me pidió permanecer anónimo por razones legales y se comprometió a escribir un texto. Estas sos sus razones de su ‘intervención’.

TÍTULO: ESTO ES UNA PORONGA

Por qué el mural de Milo? Por qué no otro de los tantos que hay en Resistencia? porque ese mural en particular es una “intervención” con cara de vandalismo y algunas personas no logran verlo así y hasta lo aplauden. Quienes diseñaron y construyeron el viaducto determinaron que en los muros laterales se planten enredaderas (natural, acorde al paisaje y seguro para los conductores) sin embargo los inadaptados de siempre se cagaron en lo anterior y nos encajaron sin preguntarnos UNA PORONGA DE 3.000 METROS DE LARGO Y $ 700.000 DE ESPESOR. Se me ocurrió entonces que frente al atrevimiento, el mal gusto y la falta de contenido de esta obra se podía hacer algo igual de atrevido y groncho, pero un poquito mas pensado para variar (y mas barato claramente) fue así que nació la idea de esta poronga alegórica, que es una obra-poronga metida sin permiso en otra obra-poronga, que a su vez está metida sin permiso en otra obra.

Y por qué una poronga? Por qué no un sorete de 4 metros para decir que el mural es una mierda? Porque para intervenciones desentonadas ya está Milo, si vamos a intervenir tengamos en cuenta el entorno. La obra de Milo Lokcett se reconoce por unos homínidos deformes que pinta, de aspecto claramente infantil pero hechos con la prolijidad de un adulto. En este contexto de infantilización vacía pensé que sería una buena idea usar algo de mi infancia y me acordé de lo que hacía con mis amigos de la primaria cuando veíamos una obra de arte: LE DIBUJABAMOS UNA PORONGA TAN GRANDE COMO FUERA POSIBLE, no un sorete, no anteojos, no un bigote, no el escudo de Chaco For Ever… una poronga. Qué otra cosa podía pintar entonces? Eso si: siempre con la prolijidad de un adulto (no vaya a ser que alguien piense que la hizo un niño de verdad) Sinceramente creo que a Milo le habrá encantado.

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LE PINTAN UNA PORONGA AL MURAL DE MILO LOCKETT PAGADO CON 700.000 PESOS DE DINERO PÚBLICO

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El 4 de marzo de este año , se inauguraba, en medio del escándalo el mural que Milo Lockett y ‘otros artistas menos conocidos’ pintaran en las paredes del viaducto de la avenida Sarmiento, por el que pasa parte de la Autovia 16 de Resistencia, Chaco. El escándalo tenia que ver, principalmente, con la incomodidad que dicha ‘comisión’ había provocado en la comunidad artística quienes no estaban de acuerdo con que se usaran fondos públicos (nada menos que 50,000 dólares) para pintar un mural infantilizante y sin ningún tipo de conexión con el lugar, con la sola excepción de la fama de Locket, per se. La contratación directa (sin concurso) de Lockett creo suspicacias respecto al favoritismo y el intercambio de favores politicos si se tiene en cuenta la cercanía histórica que existe entre Capitanich y Lockett. Vale decir que en cualquier lugar del mundo, una comisión (delicada a varios niveles) como esta, hubiera demandado, al menos, una ronda de consultas con los vecinos, con los artistas locales y demas. El resultado esta a la vista.

Digo esto porque hoy los chaqueños amanecieron finalmente con una obra de arte ya que un artista (que creo saber quién es) le pintó un pene erecto blando encorvado a una de las figuras en las que Lockett parece querer autorretratarse. Este es uno de los hominidos infantilizante que llevan la corona de Basquiat (plagaida por Milo Lockett) en la cabeza.

Digo que creo conocer al autor porque inmediatamente después que el mural se hiciera público, grabé una entrevista con un grupo de artistas discomformes de Resistencia que, finalmente, decidí no publicar. La charla en si misma fue decepcionante aunque, posiblemente, de ese intercambio la ‘intervencion peneana’ pudo haber tenido lugar a que su tamaño, su blancura y su calidad visual solo pueden venir de alguien que trabaje con pintura. Digo que la charla fue decepcionante porque los artistas chaqueños parecian criticar a Milo Lockett usando el mismo argumento que estaban criticando. Algunos borrachos, otros regodeandose en la ofensa de no haber sido los contratados de forma directa; los artistas chaqueños parecían no entender que para rebatir a Lockett tenían que, o bien, ser mejores en el plano argumental (es decir, desarmar la rosca de Milo), o bien, tener ideas creativas (o pinturas excelentes). Fue ahi que les pedi que me mostraran lo que hacian y el resultado fue muy pero muy decepcionante. No se puede criticar a Milo desde la total incapacidad de pintar. Es por esto que si no saben pintar, al menos, tienen que tener cierto ingenio y alguien, en algun momento de inspiracion y valentia, finalmente, lo tuvo y el resultado esta a la vista y nos pone, al menos por un momento, una sonrisa en la cara. J A T

 

 

 

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Check out these jennifer lopez images:

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Birds in Flight Mural about 50 x 15 feet. This is my attempt at giving some idea of the total effect of this piece that covered the wall of the Blue Star Gallery. I am not sure of Jen’s original title. Spring migration is the effect it had on me.
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Previously Al Capone’s, now Jennifer Lopez’s residence on Star Island, Miami
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Centenario de El Carril Mural Homenaje a “La Dorita” Salta

Entrevista a Sapito Tapia,creador del mural homenaje a Agustina “La Dorita” Aramayo. El Carril-Salta-sabado 28 de enero de 2012. _____________________ Edicion: Alfredo Zajal _____________________ Para :Alfredokopaz & Vision Producciones El Carril Notero: Eduardo E.Garcia _____________________ contactos: www.facebook.com/alfredokopaz www.facebook.com/visionproducciones.elcarril
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-Habla la Bella Dorita-De los hombres solo me interesó el dinero.Dos admiradores se suicidaron por mi.Uno se cayó y se golpeó la cabeza con el bordillo.Iba a pegarme, porque no queria irme con él.-Que pasó la Bella Dorita por la vida salpimentando con cuplés apicarados de partituras tan ramplonas como pegadizas, los azares histíoricosde este pais de asonadas y bigotes.Cuplés que fueron la banda sonora de movietone de tiempos y fechas.Un cuplé siempre es más gratificante para el espíritu que una marcha militar-Dorita, una cupletista que se pasó media vida buscándose “la pulga” delante del público de El Molino